. Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера
Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Мы про­дол­жа­ем цикл пуб­ли­ка­ций под об­щим на­зва­ни­ем "Экс­плу­а­та­ция эле­к­трон­ной му­зы­каль­ной и зву­ко­вой ап­па­ра­ту­ры. Взгляд зву­ко­ин­же­не­ра ". Ав­тор се­го­дняш­ней ста­тьи - Ми­ха­ил Гроц­кий, тех­ни­че­с­кий ди­рек­тор ком­па­нии "Тех­Тон» (о ком­па­нии «Тех­Тон» мы по­дроб­но рас­ска­зы­ва­ли в пре­ды­ду­щем но­ме­ре). На­до от­ме­тить, что ги­та­ре,это­му по­пу­ляр­ней­ше­му и лю­би­мей­ше­му ин­ст­ру­мен­ту, уде­ля­ет­ся до­ста­точ­но мно­го вни­ма­ния на стра­ни­цах «Шоу-Ма­с­те­ра» и дру­гих из­да­ний, по­это­му бы­ло ре­ше­но со­сре­до­то­чить вни­ма­ние имен­но на тех­ни­че­с­ких ас­пек­тах ги­тар­но­го трак­та, ча­с­то вы­зы­ва­ю­щих те или иные во­про­сы у му­зы­кан­тов.

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки. Хотя к нам ча­с­то об­ра­ща­ют­ся вла­дель­цы со­вер­шен­но ис­прав­ных ин­ст­ру­мен­тов, ко­то­рые пе­ре­ста­ли дер­жать строй. Ги­та­ри­с­там с та­ки­ми про­бле­ма­ми я на­сто­я­тель­но ре­ко­мен­дую оз­на­ко­мить­ся с пуб­ли­ка­ци­я­ми Алек­сан­д­ра Бо­гу­ши­са в “Шоу-Ма­с­те­ре” и Алек­сан­д­ра Ша­м­рая в “MusicBox”, а так­же с со­дер­жи­мым сай­та guitarplayer.ru, а от се­бя до­бав­лю не­сколь­ко со­ве­тов. Пер­вый. Ос­та­но­ви­те свой вы­бор на ка­ких-ли­бо стру­нах и в даль­ней­шем ста­рай­тесь ис­поль­зо­вать толь­ко их. Со­ве­тую об­ра­титьвни­ма­ние на “Sub Zero” фир­мы GHS – эла­с­тич­ные, не вы­тя­ги­ва­ют­ся, вы­со­кая от­да­ча, пре­крас­ный ба­ланс обер­то­нов, на по­ря­док проч­нее, чем Ernie Ball или D’Addario то­го же мас­шта­ба. Вто­рой. За­ме­няй­те стру­ны по­сле­до­ва­тель­но од­ну за дру­гой, а не весь сет сра­зу. Тре­тий. Ус­т­ра­ни­те люфт и тре­ние в за­мен­зур­ном про­ст­ран­ст­ве. Для это­го: - со­кра­ти­те ко­ли­че­ст­во вит­ков стру­ны на шки­ве кол­ка до ми­ни­му­ма. При воз­мож­но­с­ти ус­та­но­ви­те кол­ки с фик­са­ци­ей - Gotoh, Grover, Schaller, Sperzel; на них мож­но по­лу­чить ме­нее од­но­го вит­ка; - при воз­мож­но­с­ти за­ме­ни­те верх­ний по­ро­жек на ро­ли­ко­вый в ко­то­ром каж­дая стру­на ле­жит меж­ду дву­мя со­при­ка­са­ю­щи­ми­ся ша­ри­ка­ми. Это, ко­неч­но, не от­но­сит­ся к ги­та­рам с Kahler или Floyd Rose тре­мо­ло, на по­рож­ках ко­то­рых ус­та­нов­лен за­мок с же­ст­кой фик­са­ци­ей струн; - сба­лан­си­руй­те тре­мо­ло ус­т­рой­ст­во. Чет­вер­тый. До ма­ни­пу­ля­ций с ан­ке­ром про­гну­то­го гри­фа тща­тель­но очи­с­ти­те гриф и об­ра­бо­тай­те на­клад­ку с ла­да­ми ли­мон­ным мас­лом, ес­ли ко­неч­но она не по­кры­та ла­ком или не вы­пол­не­на из пла­с­ти­ка. Ес­ли ги­та­ра хра­ни­лась дли­тель­ное вре­мя при по­ни­жен­ной влаж­но­с­ти, на­клад­ку мож­но об­ра­бо­тать по­ли­ро­лью без вос­ка и ски­пи­да­ра. Дож­ди­тесь ре­ак­ции. Ино­гда этой опе­ра­ции бы­ва­ет до­ста­точ­но. Пя­тый. Не по­во­ра­чи­вай­те ан­кер бо­лее чем на пол-обо­ро­та в сут­ки! Ре­ак­ция гри­фа не мгно­вен­на. В про­тив­ном слу­чае гриф мож­но раз­ру­шить. Ше­с­той. Пра­виль­ность вы­рав­ни­ва­ния гри­фа мож­но про­ве­рить, при­жав ука­за­тель­ным паль­цем ле­вой ру­ки 1-ю стру­ну на 1 ла­ду, а пра­вой ру­кой ее же вы­ше по­след­не­го ла­да. За­тем нуж­но ми­зин­цем ле­вой ру­ки воз­буж­дать стру­ну, од­но­вре­мен­но сме­щая ука­за­тель­ный па­лец вверх с ла­да на лад. Ес­ли кро­ме ме­тал­ли­че­с­ко­го ляз­га ни­че­го – гриф пе­ре­тя­нут. Ес­ли чи­с­тый то­наль­ный звук – не­до­тя­нут. Ес­ли лязг со зву­ком – са­мый раз. Седь­мой. Хра­ни­те ги­та­ру при от­но­си­тель­ной влаж­но­с­ти не ни­же 40%. Вось­мой. Мен­зу­ру на­ст­ра­и­вай­те по фла­жо­ле­там на 12-м ла­ду для каж­дой стру­ны за­ни­жая 5-ю и 6-ю стру­ны на не­сколь­ко цен­тов в за­ви­си­мо­с­ти от их раз­ме­ров и аг­рес­сив­но­с­ти ва­ше­го зву­ко­изв­ле­че­ния. Хо­ро­шо от­ст­ро­ен­ная ги­та­ра не те­ря­ет строй ме­ся­ца­ми.

Эле­к­т­ро­маг­нит­ный зву­ко­сни­ма­тель

По­пыт­ки адап­ти­ро­вать ги­та­ру на­ча­лись еще до Вто­рой ми­ро­вой вой­ны и за­вер­ши­лись в клас­си­че­с­ком ви­де к 50-го­дам про­шло­го сто­ле­тия во мно­гом бла­го­да­ря та­ким стол­пам, как Лео Фен­дер, Джеймс (Джим) Чарльз Мар­шалл и Ле­с­тер Уи­ль­ямс Пол­фус, бо­лее из­ве­ст­ный, как Лес Пол. За­дан­ный ими стан­дарт – ги­та­ра со сплош­ным кор­пу­сом, эле­к­т­ро­маг­нит­ны­ми зву­ко­сни­ма­те­ля­ми, син­г­ла­ми* или хам­ба­ке­ра­ми**, на­гру­жен­ная на лам­по­вый ком­бик, – бла­го­ден­ст­ву­ет и по­ны­не на­ря­ду c но­вой кон­цеп­ци­ей, где ис­поль­зу­ют­ся про­цес­со­ры – си­му­ля­то­ры, на­гру­жен­ные на ли­ней­ные усили­те­ли. В том и дру­гом слу­чае все на­чи­на­ет­ся с эле­к­т­ро­маг­нит­но­го зву­ко­сни­ма­те­ля (да­лее ЗС) в ка­туш­ке ко­то­ро­го фор­ма на­ве­денной ЭДС не со­от­вет­ст­ву­ет фор­ме ко­ле­ба­ния стру­ны. Это спра­вед­ли­во как для син­г­ла, так и для хам­ба­ке­ра.

*Сингл - в об­щем слу­чае это зву­ко­сни­ма­тель с од­ной ка­туш­кой, со­дер­жа­щий в се­бе по­ло­со­вой маг­нит с рель­со­вы­ми или ци­лин­д­ри­че­с­ки­ми сер­деч­ни­ка­ми или во­все без них, а так­же ЗС с от­дель­ны­ми ка­туш­ка­ми и маг­ни­та­ми под каж­дой стру­ной. **Хам­ба­кер - в об­щем слу­чае это два оди­на­ко­вых син­г­ла, рас­по­ло­жен­ных ря­дом в од­ной пло­с­ко­сти с встреч­но вклю­чен­ны­ми ка­туш­ка­ми и раз­ной по­ляр­но­с­тью сер­деч­ни­ков, что поз­во­ля­ет по­лез­ные сиг­на­лы ка­ту­шек сло­жить, а сиг­на­лы по­ме­хи вы­честь друг из дру­га, так как для них по­ляр­ность сер­деч­ни­ков не­важ­на. При этом маг­нит­ные ли­нии сер­деч­ни­ков со­сед­них ЗС за­мы­ка­ют­ся друг на дру­га свер­ху че­рез стру­ну и сни­зу че­рез об­щий по­ло­со­вой маг­нит.

Всем из­ве­ст­но, что ко­ле­ба­ния стру­ны не мо­гут про­ис­хо­дить толь­ко в той пло­с­ко­сти, в ко­то­рой вы ее воз­бу­ди­ли (см. рис. 1). Сра­зу по­сле воз­буж­де­ния эта пло­с­кость нач­нет вра­щать­ся, и стру­на бу­дет со­вер­шать свои ко­ле­ба­ния по тра­ек­то­рии вра­ща­ю­ще­го­ся эл­лип­са. По ме­ре за­ту­ха­ния ко­ле­ба­ний этот эл­липс бу­дет вы­рож­дать­ся в ок­руж­ность и да­лее в точ­ку в его ге­о­ме­т­ри­че­с­ком цен­т­ре. До­пу­с­тим, что стру­на ко­леб­лет­ся в пер­пен­ди­ку­ляр­ной к ЗС пло­с­ко­сти (фа­за a) по си­ну­со­и­даль­но­му за­ко­ну, т.е. чи­с­тый тон без гар­мо­ник.

Так как из­ме­не­ние маг­нит­но­го по­то­ка силь­нее при дви­же­нии стру­ны к маг­ни­ту, чем от не­го, фор­ма ЭДС в ЗС при­об­ре­тет пи­ло­об­раз­ный ха­рак­тер, то есть в сиг­на­ле по­явят­ся выс­шие гар­мо­ни­ки (рис. 2). Фор­ма та­ко­го сиг­на­ла тем боль­ше бу­дет от­ли­чать­ся от си­ну­со­и­даль­ной, чем боль­ше амп­ли­ту­да ко­ле­ба­ния стру­ны и чем мень­ше за­зор меж­ду стру­ной и зву­ко­сни­ма­те­лем. Это спра­вед­ли­во для всех ти­пов ЗС.

Рис. 2. Колебания, перпендикулярные ЗС

При тех же ко­ле­ба­ни­ях, но уже в па­рал­лель­ной к зву­ко­сни­ма­те­лю пло­с­ко­сти (фа­за с) раз­ные ЗС сни­мут раз­ный сиг­нал. Зву­ко­сни­ма­те­ли с рель­со­вы­ми сер­деч­ни­ка­ми или во­об­ще без них в этой пло­с­ко­сти сиг­нал не “ви­дят” так как маг­нит­ный по­ток в лю­бой точ­ке тра­ек­то­рии бу­дет один и тот же. В сиг­на­ле ос­та­нет­ся лишь пер­пен­ди­ку­ляр­ная со­став­ля­ю­щая, ко­то­рая умень­шит­ся в про­пор­ции от­но­ше­ния осей эл­лип­са. В ЗС с ци­лин­д­ри­че­с­ки­ми сер­деч­ни­ка­ми ( ри­с. 3) стру­на дваж­ды за пе­ри­од пе­ре­се­чет ми­ни­му­мы маг­нит­но­го по­то­ка сво­е­го сер­деч­ни­ка и, та­ким об­ра­зом, ча­с­то­та ЭДС уд­во­ит­ся. То есть ЗС син­те­зи­ру­ет вто­рую гар­мо­ни­ку в сиг­на­ле, ко­то­рой не бы­ло в ко­ле­ба­нии стру­ны. Осо­бен­но яр­ко этот эф­фект про­яв­ля­ет­ся в син­г­лах с отель­ны­ми ка­туш­ка­ми и сер­деч­ни­ка­ми под каж­дой стру­ной.

Рис. 3. Колебания, параллельные ЗС

Ре­аль­ные ко­ле­ба­ния стру­ны со­дер­жат выс­шие гар­мо­ни­ки, для ко­то­рых спра­вед­ли­вы те же рас­суж­де­ния. Вы все пра­виль­но по­ня­ли: вто­рая син­те­зи­ру­ет чет­вер­тую, тре­тья – ше­с­тую, чет­вер­тая – вось­мую, и т.д. Син­те­зиро­ван­ные гар­мо­ни­ки сло­жат­ся с те­ми же но­ме­ра­ми гар­мо­ник стру­ны - вто­рая со вто­рой, чет­вер­тая с чет­вер­той и т.д. А вот не­чет­ным гар­мо­ни­кам скла­ды­вать­ся не с чем – их ни­кто не син­те­зи­ро­вал, и об­щий спектр сиг­на­ла бу­дет да­лек от ес­те­ст­вен­но­го. Му­зы­кан­ты зву­ча­ние та­ко­го ЗС на­зы­ва­ют “стек­лян­ным”. По­че­му та­кое «стек­ло» от­сут­ст­ву­ет в хам­ба­ке­ре с сер­деч­ни­ка­ми, ду­маю, до­га­да­е­тесь са­ми, об­ра­тив вни­ма­ние на по­след­нее пред­ло­же­ние в его оп­ре­де­ле­нии. В об­щем слу­чае “гла­зом” зву­ко­сни­ма­те­ля яв­ля­ет­ся его ге­о­ме­т­ри­че­с­кая се­ре­ди­на. В зву­ко­сни­ма­те­лях с сер­деч­ни­ка­ми та­ких “глаз” шесть - по од­но­му на стру­ну. Каж­дый “глаз” ви­дит над со­бой толь­ко не­боль­шой уча­с­ток стру­ны, в до­пу­ще­нии – ко­леб­лю­щу­ю­ся точ­ку. Каж­дая точ­ка стру­ны ко­леб­лет­ся по соб­свен­но­му за­ко­ну. Это обус­лов­ле­но рас­пре­де­ле­ни­ем зон пуч­но­с­ти и уз­лов в раз­ных ме­с­тах стру­ны для раз­ных гар­мо­ник. В уз­ле гар­мо­ни­ки ее ко­ле­ба­ния рав­ны ну­лю. При этом с уз­лом стар­шей гар­мо­ни­ки (кро­ме пер­вой, у ко­то­рой уз­лов нет) сов­па­да­ют уз­лы млад­ших, крат­ных двум. То есть, раз­ме­с­тив “глаз” ЗС под уз­лом, на­при­мер, 4-й гар­мо­ни­ки, мож­но пол­но­стью уб­рать ее из сиг­на­ла вме­с­те с 8-й, 16-й, 32-й и т.д. Это об­сто­я­тель­ст­во объ­яс­ня­ет вол­ни­с­тость спе­к­т­ра син­г­ла. Хам­ба­кер в от­ли­чие от син­г­ла “ви­дит” стру­ну дву­мя гла­за­ми сра­зу ( рис. 4). При этом “сле­по­ту” ле­во­го гла­за ЗС1, на­хо­дя­ще­го­ся под уз­лом гар­мо­ни­ки, ском­пен­си­ру­ет пра­вый, на­хо­дя­щий­ся вне уз­ла и вол­ни­с­тость спе­к­т­ра бу­дет ни­ве­ли­ро­ва­на.

Рис. 4. Места установки хамбакера

Ча­ст­ный слу­чай - раз­ме­ще­ние цен­т­ра хам­ба­ке­ра под уз­лом гар­мо­ни­ки - ЗС2. В этом слу­чае он по­ве­дет се­бя, как опи­сан­ный вы­ше сингл, так как бу­дет ком­пен­си­ро­вать про­ти­во­фаз­ные ко­ле­ба­ния по обе сто­ро­ны от уз­ла. Уз­кие хам­ба­ке­ры ви­де­ли? Это про них. Ес­ли ра­зо­бра­лись с ри­сун­ком, то на­вер­ня­ка за­ме­ти­ли, что оба хам­ба­ке­ра не “ви­дят” гар­мо­ни­ку, на­ри­со­ван­ную крас­ным цве­том. Та­кое мо­жет слу­чить­ся, ес­ли дли­на ра­бо­чей ча­с­ти стру­ны бу­дет крат­на рассто­я­нию H меж­ду сер­деч­ни­ка­ми со­сед­них ка­ту­шек. К сча­с­тью, дли­ны мен­зур фир­мен­ных ги­тар не крат­ны H и эф­фект про­яв­ля­ет­ся толь­ко на от­дель­ных ла­дах. Для Gibson на 1 ла­ду – 33 гар­мо­ни­ка, на 9 ла­ду – 21 гар­мо­ни­ка и на 21 ла­ду – 10 гар­мо­ни­ка. Отсут­ст­вие этих гар­мо­ник в сиг­на­ле ни­как не ска­зы­ва­ет­ся в си­лу ма­ло­сти их амп­ли­туд и боль­шо­го по­ряд­ко­во­го но­ме­ра. Здесь есть еще кое-что для 66, 42 и 20 гар­мо­ник, но это уже лов­ля блох. На са­мом де­ле су­ще­ст­ву­ет стро­гая ме­то­ди­ка оп­ре­де­ле­ния рас­по­ло­же­ния ЗС в эле­к­т­ро­ги­та­ре с уче­том по­дав­ле­ния дис­со­ни­ру­ю­щих гар­мо­ник, но я обе­щал обой­тись без фор­мул. Ни­же при­ве­де­ны ин­те­г­раль­ные спе­к­т­ры сиг­на­лов син­г­ла и хам­ба­ке­ра с сер­деч­ни­ка­ми для от­кры­той пер­вой стру­ны ( рис. 5). Ме­с­то воз­буж­де­ния тра­ди­ци­он­ное – в пуч­но­с­ти 2-й гар­мо­ни­ки (чуть вы­ше кон­ца Стра­тов­ско­го ры­ча­га), по­это­му ее амп­ли­ту­да вы­ше нор­мы, а вот амп­ли­ту­ды 4-й, 8-й, 16-й … про­ва­ли­лись по­то­му, что для них в этом ме­с­те – узел. Кро­ме ис­ка­же­ний, опи­сан­ных вы­ше, зву­ко­сни­ма­те­ли име­ют не­ли­ней­ный ха­рак­тер АЧХ и ФЧХ в си­лу сво­е­го ком­плекс­но­го со­про­тив­ле­ния, со­сто­я­ще­го из ин­дук­тив­ной, ем­ко­ст­ной и ре­зи­с­тив­ной со­став­ля­ю­щих, ко­то­рые об­ра­зу­ют фильтр вто­ро­го по­ряд­ка.

Рост амп­ли­ту­ды сиг­на­ла, пе­ред ча­с­то­той сре­за в раз­ных ЗС про­ис­хо­дит на раз­ной ча­с­то­те, что на­ря­ду с вы­ше пе­ре­чис­лен­ны­ми фак­то­ра­ми оп­ре­де­ля­ет его зву­ко­вые ка­че­ст­ва. Эта ха­рак­те­ри­с­ти­ка ЗС на­и­бо­лее под­вер­же­на де­с­т­рук­тив­но­му вли­я­нию ка­бе­ля. На при­ве­ден­ных ди­а­грам­мах ( рис. 6) крас­ным цве­том вы­де­ле­ны АЧХ и ФЧХ на зву­ко­сни­ма­те­ле без ка­бе­ля, зе­ле­ным – на гнез­де ком­би­ка по­сле трех­ме­т­ро­во­го ка­бе­ля. В этом при­ме­ре па­ра­ме­т­ры ЗС: L=3 Н, R=16 k Ом, С=150 pF, ре­гу­ля­то­ров нет. Па­ра­ме­т­ры ка­бе­ля: C= 600 pF, R=1 Ом. Вход­ное со­про­тив­ле­ние ком­би­ка =1M Ом. Вли­я­ние ка­бе­ля на звук ги­та­ры мож­но ис­клю­чить, при­ме­нив ак­тив­ные ЗС (на­при­мер, фир­мы EMG) или с по­мо­щью ак­тив­ной схе­мы встра­и­ва­е­мой в кор­пус ги­та­ры. Раз­ные ва­ри­ан­ты та­ких схем поз­во­ля­ют на по­ря­док сни­зить вы­ход­ное со­про­тив­ле­ние ги­та­ры, по­ни­зить соб­ст­вен­ные шу­мы ЗС, сгла­дить АЧХ кон­крет­но­го ЗС (си­няя ли­ния на ди­а­грам­ме), под­го­то­вить сигнал для АЦП и др. В ги­та­рах с тре­мя ре­гу­ля­то­ра­ми воз­мож­на даль­ней­шая эк­ва­ли­за­ция ли­ней­ной АЧХ что ос­та­но­вит ва­ши по­ис­ки но­вых ЗС. В на­шей ла­бо­ра­то­рии раз­ра­бо­та­ны со­от­вет­ст­ву­ю­щие схе­мы для ги­тар ти­па Stratocaster без ка­ких-ли­бо из­ме­не­ний в кор­пу­се и воз­мож­но­с­тью за­ря­да ак­ку­му­ля­то­ра че­рез вы­ход­ное гнез­до ги­та­ры. Вре­мя рабо­ты по­сле за­ря­да бо­лее 260 ча­сов. Ком­бик Под этим ем­ким на­зва­ни­ем бу­дем под­ра­зу­ме­вать ком­плекс та­ких уз­лов, как пре­ду­си­ли­тель, эле­мен­тар­ная об­ра­бот­ка, уси­ли­тель мощ­но­с­ти и аку­с­ти­че­с­кая си­с­те­ма объ­е­ди­нен­ные в од­но ус­т­рой­ст­во. Ком­бик – пред­мет, при­об­ре­та­е­мый од­но­вре­мен­но с ги­та­рой, во мно­гом оп­ре­де­ля­ю­щий ее звук и рам­ки ис­пол­ни­тель­ско­го жа­н­ра. Пре­ду­си­ли­те­ли лам­по­вых и тран­зи­с­тор­ных ком­би­ков по-раз­но­му ог­ра­ни­чи­ва­ют и ис­ка­жа­ют сиг­нал, что раз­де­ли­ло му­зы­кан­тов на два ла­ге­ря. И ес­ли тех­но­ло­гия лам­по­вых пре­ду­си­ли­те­лей, на мой взгляд, ис­чер­па­ла се­бя Triaxis фир­мы Mesa Boogie, то для по­лу­про­вод­ни­ко­вой тех­но­ло­гии еще да­ле­ко не ве­чер. Ха­рак­тер зву­ка лам­по­вых ком­би­ков во мно­гом оп­ре­де­ля­ет­ся ха­рак­те­ри­с­ти­ка­ми ламп, ус­та­нов­лен­ных в их пре­ду­си­ли­те­лях. В 90% слу­ча­ев это лам­па 12AX7, ко­то­рая у раз­ных про­из­во­ди­те­лей зву­чит по-раз­но­му. Кро­ме то­го, в по­ис­ках но­во­го зву­ка ее мож­но за­ме­нить на 12AX7A /12AY7/12AT7/12AU7/ ECC81/ ECC82/ECC83/ CV4003/ CV4004/ CV4024/ 5751/5814/7025/5963 /6072 без ка­ких-ли­бо до­ра­бо­ток и из­ме­не­ний в схе­ме. По срав­не­нию с 12AX7 эти лам­пы име­ют сле­ду­ю­щие от­ли­чия: 12AX7A/ECC83*/CV4004 ** - бо­лее по­зд­няя вер­сия (на­ча­ло про­из­вод­ст­ва око­ло 1960 го­да) 12AX7 с бо­лее низ­ким шу­мом и фо­ном;

7025=12AX7WA - са­мая низ­ко­шум­ная вер­сия 12AX7. При­ме­ня­ет­ся прак­ти­че­с­ки во всех ком­би­ках фир­мы Fender; 5751 - бо­лее низ­кий гейн***, прак­ти­че­с­ки не­за­мет­ный на слух. На­ря­ду с при­ме­не­ни­ем в пре­ам­пе так­же ис­поль­зу­ет­ся в схе­ме ре­вер­бе­ра­то­ра и фа­зо­ин­вер­то­ра. 12AY7/6072 - ран­няя вер­сия 12AX7, схо­жая по ха­рак­те­ри­с­ти­кам с 5751 с на­ча­лом ис­ка­же­ний на бо­лее низ­ком уров­не сиг­на­ла. В фа­во­ри­те у блюз­ме­нов; 12AT7/ECC81/CV4024 - бо­лее низ­кий гейн. Ис­поль­зу­ет­ся в схе­ме ре­вер­бе­ра­то­ра и фа­зо­ин­вер­то­ра; 12AU7/ECC82/CV4003 - са­мый низ­кий гейн. Ис­поль­зу­ют­ся по все­му трак­ту, где не тре­бу­ет­ся боль­шо­го уси­ле­ния, а так­же в пе­да­лях дис­торшн; 5963 и 5814 - эк­ви­ва­лент­ны 12AU7. В ос­нов­ном при­ме­ня­ют­ся в пе­да­лях дис­торшн.

* ЕСС - ев­ро­пей­ское обо­зна­че­ние. ** CV - бри­тан­ское во­ен­ное обо­зна­че­ние. *** Гейн – ли­ней­ная об­ласть уси­ле­ния лам­пы меж­ду от­сеч­кой и на­сы­ще­ни­ем.

Ми­к­ро­фон­ный эф­фект, обус­лов­лен­ный ме­жэ­ле­к­т­род­ной ем­ко­с­тью, в той или иной ме­ре при­сущ всем лам­пам и про­грес­си­ру­ет с ее ста­ре­ни­ем. Тра­зи­с­тор­ный пре­ду­си­ли­тель ком­би­ка ли­шен всех этих пре­ле­с­тей и зву­чит бо­лее ста­биль­но, хо­тя и по-дру­го­му. Кста­ти, мо­жет быть, ор­то­док­сов при­ми­рит тот факт, что Джи­ми Хен­д­рикс ис­поль­зо­вал тран­зи­с­тор­ный фуз, на­гру­жен­ный на лам­по­вый Marshall. Что­бы не быть го­ло­слов­ным, при­во­жу ра­бо­чую схе­му.

Не бу­дем ждать тех, кто ушел за па­яль­ни­ком; про­дол­жим. Кро­ме пре­ду­си­ли­те­ля свой вклад в не­ли­ней­ные ис­ка­же­ния ком­би­ка вно­сит так­же око­неч­ный уси­ли­тель (око­ло 5%, и сам ди­на­мик око­ло 10%). В лам­по­вом уси­ли­те­ле эти ве­ли­чи­ны за­ви­сят от ре­жи­ма ра­бо­ты ламп око­неч­ных ка­с­ка­дов (6L6=5881, 6V6, EL84 и др.), кри­тич­ных к ре­жи­му сме­ще­ния, со­гла­со­ван­но­с­ти с на­груз­кой ( на уси­ли­те­лях для этой це­ли есть пе­ре­клю­ча­тель 4-8-16 Oм) и иден­тич­но­с­ти эк­земп­ля­ров ламп. В тран­зи­с­тор­ном - от за­дан­но­с­ти на ими­та­цию лам­по­во­го зву­ча­ния. В ди­на­ми­ках – от их ра­бо­ты в об­ла­с­ти не­ли­ней­но­с­ти маг­нит­но­го по­ля на кра­ях кер­на маг­нит­ной си­с­те­мы. Та­кие ди­на­ми­ки еще на­зы­ва­ют ин­ст­ру­мен­таль­ны­ми. Кро­ме то­го, АЧХ лам­по­во­го ком­би­ка вещь не­бе­зус­лов­ная, а ре­гу­ля­то­ры тем­б­ра, ее изме­ня­ю­щие, ма­ло­прог­но­зи­ру­е­мы. Это так­же спра­вед­ли­во и для тран­зи­с­тор­ных ком­би­ков, ими­ти­ру­ю­щих лам­по­вое звуча­ние. Для при­ме­ра при­во­жу амп­ли­туд­но-ча­с­тот­ную ха­рак­те­ри­с­ти­ку ком­би­ка Champion 30 фир­мы Fender, сня­тую на оми­че­с­ком эк­ви­ва­лен­те на­груз­ки.

Верх­няя кри­вая – Lo, Mid и Hi в мак­си­маль­ной по­зи­ции, ниж­няя – в ми­ни­маль­ной. Прак­ти­ка по­ка­зы­вет, что в ги­тар­ных ком­би­ках по­лу­чить ли­ней­ную АЧХ не­воз­мож­но.И вот сиг­нал с та­ким спе­к­т­ром по­па­да­ет на ди­на­мик, у ко­то­ро­го своя АЧХ ва­лит­ся по­сле 5 кГц. Ди­на­мик вос­про­из­вел все, что мог, все это по­па­ло вам в уши – круг за­мк­нул­ся, ЭТА­ЛОН за­зву­чал. Лю­бой эта­лон не до­пу­с­ка­ет сво­ей пе­ре­оцен­ки или улуч­ше­ний, и наш не ис­клю­че­ние. Стро­го го­во­ря, в нем нет ме­с­та про­цес­со­рам или ги­тар­ным син­те­за­то­рам. Ес­ли вклю­чить про­цес­сор меж­ду ги­та­рой и ком­би­ком, то его сиг­на­лу при­дет­ся прой­ти все ста­дии ис­ка­же­ния, ес­ли в раз­рыв – там по­ти­рая ру­ки ждут око­неч­ник и “вол­шеб­ный” ин­ст­ру­мен­таль­ный ди­на­мик со сво­и­ми пя­тью ки­ло­гер­ца­ми. В да­ле­ких 50-х ги­тар­ный ком­бик с ус­пе­хом ре­шил по­став­лен­ную пе­ред ним за­да­чу – сде­лать ги­та­ру слы­ши­мой в ор­ке­с­т­ре в не­боль­ших ау­ди­то­ри­ях. С по­яв­ле­ни­ем но­вых му­зы­каль­ных жа­н­ров и осо­бен­но по­сле Вуд­сто­ка эта ау­ди­то­рия вы­рос­ла в сот­ни раз. Мощ­но­с­ти ком­би­ка ста­ло не хва­тать - по­явил­ся стек и поч­ти од­но­вре­мен­но с ним пор­таль­ная си­с­те­ма, и их сов­ме­ст­ное ис­поль­зо­ва­ние во­шло в кон­фликт. Чем ущерб­на тра­ди­ци­он­ная для кон­цер­та схе­ма трак­та Ги­та­ра – Ком­бик – Ми­к­ро­фон – Пульт – Уси­ли­тель – Пор­та­лы/Мо­ни­тор? Тем, что ми­к­ро­фон, ре­гу­ля­то­ры тем­б­ра на пуль­те, си­с­тем­ный эк­ва­лай­зер, крос­со­вер и вза­им­ное рас­по­ло­же­ние всех из­лу­ча­те­лей вне­сут не­при­ем­ле­мые фа­зо­вые сдви­ги в лю­бой точ­ке про­слу­ши­ва­ния. По­зи­ци­о­ни­ро­ва­ние ис­точ­ни­ка зву­ка ста­нет не­воз­мож­ным, осо­бен­но ес­ли ваш ком­бик - это мощ­ный стек, про­би­ва­ю­щий по­ло­ви­ну за­ла на­ря­ду с пор­та­ла­ми. Не­из­беж­ные ча­с­тот­ные про­ва­лы уг­ро­бят всю кра­со­ту ню­ан­сов ва­ше­го ори­ги­наль­но­го зву­ко­изв­ле­че­ния. Про про­ле­за­ние со­се­дей в ми­к­ро­фон да­же не го­во­рю. На все это на­ло­жит­ся ре­вер­бе­ра­ция кон­крет­но­го за­ла, бо­роть­ся с ко­то­рой мож­но бу­дет толь­ко пря­мым дав­ле­ни­ем на уров­не са­ни­тар­ных норм. Да что я, спро­си­те у прак­тику­ю­щих зву­ко­ре­жис­се­ров, ко­го из му­зы­кан­тов труд­нее все­го оз­ву­чить на кон­цер­те. Чем не­удоб­на та же схе­ма в сту­дии? Как ми­ни­мум тем, что в сту­дии вы долж­ны иметь ком­плект раз­лич­ных ком­би­ков, что­бы уго­дить раз­ным вку­сам сес­си­он­ных му­зы­кан­тов. Ис­поль­зо­вать ком­би­ки са­мих му­зы­кан­тов не со­ве­тую, так как они мог­ли дав­но по­те­рять ори­ги­наль­ный звук, а на вы­яс­не­ние это­го об­сто­я­тель­ст­ва на сту­дии нет вре­ме­ни. Вы­ход из си­ту­а­ции, на мой взгляд, да­ет при­ме­не­ние со­вре­мен­ных про­цес­со­ров, си­му­ли­ру­ю­щих зву­ча­ние лю­бо­го из­ве­ст­но­го ком­би­ка, под­клю­чен­ных в тракт Ги­та­ра – Про­цессор – Пульт – Уси­ли­тель – Пор­та­лы/Мо­ни­то­ры без вся­ких ком­би­ков. В этом слу­чае в трак­те ос­та­нет­ся лишь од­но не­ли­ней­ное зве­но – сам про­цес­сор. Ре­дак­ция зву­ка ста­нет внят­ной и про­гно­зи­ру­е­мой. Для му­зы­кан­та ис­чез­нет про­бле­ма мо­ни­то­рин­га: на чей звук ори­ен­ти­ро­вать­ся - ком­би­ка или мо­ни­то­ра. На сту­дии луч­ше все­го при­ме­нить сплит-си­с­те­му. Один сиг­нал от­дать на рас­тер­за­ние ху­дож­ни­ку, дру­гой, не­тро­ну­тый, в пульт на за­пись с по­сле­ду­ю­щей его об­ра­бот­кой про­цес­со­ром. К та­ким про­цес­со­рам, от­но­сят­ся, на­при­мер, J-Station фир­мы Johnson или се­рия POD фир­мы Line 6. Эти про­цес­со­ры от­ли­ча­ют­ся от сво­их пред­ше­ст­вен­ни­ков, как 286 про­цес­сор от Пен­ти­у­ма, а по точ­но­с­ти об­ра­бот­ки сиг­на­ла, как Doom от Pacman. Пред­чув­ст­вуя не­кий зуд у про­тив­ников “ци­ф­ры”, хо­чу спро­сить: а как вы на­клады­ва­е­те ре­вер­бе­ра­цию - в под­ва­лах Abbey Road или все-та­ки ис­поль­зу­е­те ка­кой-ни­будь LXP-15? И еще од­но об­сто­я­тель­ст­во, ко­то­рое сто­ит упо­мя­нуть. Де­ло в том, что при иг­ре со­зву­чи­я­ми в лю­бом не­ли­ней­ном эле­мен­те воз­ник­нут ча­с­то­ты, рав­ные сум­мам и раз­но­стям ис­ход­ных ча­с­тот. Раз­но­ст­ные час­то­ты име­ют очень при­лич­ные амп­ли­ту­ды и яв­ля­ют­ся кон­со­ни­ру­ю­щи­ми суб­то­на­ми при иг­ре квар­та­ми и квин­та­ми. Вос­про­из­ве­с­ти их смо­жет толь­ко пор­таль­ный суб, а ди­на­ми­ку ком­би­ка с ни­ми не справить­ся. Ес­ли под ру­кой нет пор­та­лов, под­клю­чи­те про­цес­сор в ком­бик ба­си­с­та. По­чув­ст­вуй­те раз­ни­цу. Дол­гое вре­мя за­ни­ма­ясь сер­ви­сом, я не мо­гу не по­де­лить­ся се­к­ре­та­ми на­деж­но­го функ­ци­о­ни­ро­ва­ния ва­ше­го обо­ру­до­ва­ния. 1. Сле­дуй­те ре­ко­мен­да­ци­ям из­го­то­вите­ля. 2. В слу­чае не­ис­прав­но­с­ти об­ра­щай­тесь к ма­с­те­ру, ко­то­ро­му до­ве­ря­е­те. 3. Ес­ли вы­сту­па­е­те под фо­но­грам­му и бе­га­е­те при этом по сце­не, не ис­поль­зуй­те один и тот же ка­бель на па­ру с ба­си­с­том.

📎📎📎📎📎📎📎📎📎📎