научная статья по теме ЭФФЕКТ «ОБМАНУТОГО ОЖИДАНИЯ» (СМЫСЛ НАЗВАНИЯ ПОВЕСТИ «ВЕШНИЕ ВОДЫ») Народное образование. Педагогика
Текст научной статьи на тему «ЭФФЕКТ «ОБМАНУТОГО ОЖИДАНИЯ» (СМЫСЛ НАЗВАНИЯ ПОВЕСТИ «ВЕШНИЕ ВОДЫ»)»
Эффект «обманутого ожидания»
(Смысл названия повести «Вешние воды»)
Как соотносятся название повести И. С. Тургенева «Вешние воды» и ее текст? В статье речь идет о том, какие оттенки значения приобретает название в соотнесении с образами главных героев, какие смыслы раскрываются в словосочетании вешние воды, как оно взаимодействует с лексико-семантическими полями «стихия» и «любовь».
Ключевые слова: лексико-семантическое поле; гипонимы; гиперонимы.
арактеризуя соотношение заглавия и текста, Н. А. Кожевникова пишет: «Каждое заглавие в конечном счете загадка» [Кожевникова 1994: 317]. Разгадывать смысл названия повести «Вешние воды» современники И. С. Тургенева начали еще до того, как прочитали произведение. В комментариях к собранию сочинений И. С. Тургенева приведен один из первых откликов на «Вешние воды»: «Судя по ее заглавию "Вешние воды", иные предполагали, что г. Тургенев затронул опять все еще не вполне решенный и разъясненный вопрос о молодом поколении. Думали, что названием "Вешние воды" г. Тургенев хотел обозначить разлив юных сил, еще не улегшихся в берега, но благотворный для пажитей» [Тургенев 1981: 516].
Интересно, что в самой повести И. С. Тургенев как бы отвечает на ожидания публики, противопоставляя своего героя, с одной стороны, поколению современных молодых людей («. тревожные чувства, обуревавшие лучшую часть тогдашней молодежи, были ему мало известны»); с другой - героям русской литературы
Геймбух Елена Юрьевна, доктор филол. наук, профессор МГПУ. E-mail: gejmhuh@ramhler.ru
того времени: «В последнее время в нашей литературе после тщетного искания "новых людей" начали выводить юношей, решившихся во что бы то ни стало быть свежими. свежими, как фленсбургские устрицы, привозимые в С.Петербург. Санин не походил на них».
Предвидя возможную интерпретацию названия повести, Тургенев вводит эпиграф:
Веселые годы, Счастливые дни -Как вешние воды Промчались они! Из старинного романса.
«Эффект ожидания», созданный названием, сразу же корректируется: эпиграф «уточняет смысл названия и направляет восприятие адресата текста. по мере же знакомства с повестью в заглавии актуализируются не только смыслы, выраженные в нем, но и смыслы, связанные с развертыванием образов текста» [Николина 2003: 171-172].
Рассмотрим, как заглавие и эпиграф направляют восприятие текста и как они сами по-новому раскрываются и уточняются в свете соотнесенности с тремя основными героями повести - Саниным, Джеммой и Марьей Николаевной Полозовой. В качестве основного подхода к
интерпретации текста изберем анализ лексико-семантических полей в их соотнесении друг с другом. Наиболее значимым является в повести поле «стихия», восстанавливаемое по гипонимам ветер, буря, вихрь, гроза и т.д. и включающее в свой состав архетипический «морской комплекс» [Топоров 1996]. Отметим, что соотношение «человек - стихия» принципиально отличается по отношению к трем главным героям.
Веселые годы, Счастливые дни объединены с вешними водами общим признаком - краткостью отрезка времени. Какими бы долгими ни казались дни или даже годы счастья, они проходят, проходят так же быстро, как вешние воды. Именно этот аспект эпиграфа реализован в образе главного героя повести - Дмитрия Павловича Санина.
Счастье Санина длилось несколько дней; «веселые годы» - это не о нем. В развитии действия повести по отношению к главному герою в названии актуализируются семы быстротечности счастливых дней, стихийности чувства и естественности не только появления, но и ухода счастья. Стихийность чувств в данном случае связана также с представлением об их неподвластности сферам разумного и нравственного.
Вешние воды2 как метафора быстротечности любви коррелирует с другими «водными» метафорами и входит в «морской» комплекс, о значимости которого в жизни и творчестве И. С. Тургенева писал В. Н. Топоров: «.. ."морское" было не просто литературной темой Тургенева, но исключительно важным личным переживанием, связанным с наиболее очевидным обнаружением ("всплыванием" vise versa "погружением в морскую пучину") архе-типического в жизни писателя и в слое наиболее личных его текстов» [Топоров 1996: 44-45].
Собственно «морской» комплекс появляется в повести еще до начала основного сюжета - в ощущениях пока безымянного героя, который блистает в свете, но размышляет о жизни «вяло и злобно». Развернутая метафора «жизнь - водоем» организует оба представленные в повести хронотопа героя (юность как время на-
дежд и зрелость как эпоха разочарований), между которыми протекла вся жизнь Санина. Однако образ моря разительно отличается в разных фрагментах обрамления и основного сюжета.
Амбивалентный «морской» комплекс в первой (досюжетной) части обрамления выступает в своей трагической ипостаси - как «образ смерти и ужаса, "берег гибели"» [Топоров 1996: 37].
Амбивалентность архетипического образа моря, которая, по В.Н. Топорову, реализуется как в горизонтальной (погру-жение/всплывание), так и в вертикальной проекции (приближение к одному из двух берегов: берегу жизни или берегу смерти), нашла в «Вешних водах» свое идеально полное воплощение.
В зрелости (в обрамлении сюжета) вся жизнь представляется Санину как «то же вечное переливание из пустого в порожнее, то же толчение воды». При всей внешней устойчивости состоявшейся жизни (Санин общается «с приятными дамами, образованными мужчинами», за тридцать лет «он успел нажить значительное состояние»), Дмитрий Павлович не чувствует твердой почвы под ногами:
Не бурными волнами покрытым, как описывают поэты, представлялось ему жизненное море: нет; он воображал себе это море невозмутимо гладким, неподвижным и прозрачным до самого темного дна; сам он сидит в маленькой, валкой лодке - а там, на этом темном, илистом дне, наподобие громадных рыб, едва виднеются безобразные чудища <.. .> день урочный придет - и перевернет оно (чудище) лодку1.
Но не только внешние опасности и телесные недуги подстерегают человека; для Санина не менее страшны душевные муки, которые также изображаются при помощи «водных» метафор:
Он страшился того чувства неодолимого презрения к самому себе, которое, он в этом не мог сомневаться, непременно нахлынет на него и затопит, как волною, все другие ощущения, как только он не велит памяти своей замолчать.
В начале «обрамления» складывается
1 Цит по изд.: Тургенев И. С. Дым. Новь. Вешние воды. - М., 1986.
впечатление полной погруженности Санина на «дно», что связано с отсутствием в его жизни радости и света («он не знал, как отделаться от этой темноты, от этой горечи»). Причину писатель видит в самом Санине, который позволил превратиться своей жизни из живого потока в «пруд безмолвный и дремучий»2 тем, что, стремясь убежать от мучивших его угрызений совести, забыл и то единственное светлое и радостное, что было в его жизни, - Джемму и свою любовь к ней.
В конце «обрамления», в двух последних главках повести, реализуется вторая сторона «морского» комплекса: Санин, добившись через тридцать лет прощения Джеммы, постепенно выплывает «со дна» к берегу жизни, хотя самое большее, что его ждет впереди, - жизнь «на краю чужого гнезда» (как расплата за предательство). Таким образом Тургенев выражает свое неприятие жизни «слабого» героя: в отличие от героя «Дыма» Литвинова, ему не суждено обрести собственное счастье.
Отметим, что в начале и в конце повести есть соотносимые образы, подтверждающие мысль об «оживлении» Санина, и что образы эти тоже связаны с «водной» метафорой - это слезы, вернее, изначальная неспособность Санина к слезам, которые могли бы смыть горечь его «отвращения к жизни» («Будь он несколько моложе - он заплакал бы от тоски, от скуки, от раздражения»), и возвращение к жизни после получения письма от Джеммы («Слезы так и брызнули из его глаз: одно то, что она подписалась своим именем, без фамилии - служило ему залогом примирения, прощения!»).
В двух частях основного сюжета (Санин - Джемма и Санин - Марья Николаевна) «морской» комплекс также явлен в обеих своих ипостасях, но только в первом фрагменте реализует «"хранительную" функцию этого архетипического символа» [Топоров 1996: 38]: «Море, как демиург, заполняет пространство своими порождениями и устанавливает связи, соединяет» [Топоров 1996: 41].
Море жизни «соединяет» Санина и
2 Пушкин А. С. «Кто, волны, вас остановил. »
Джемму. В первой сюжетной части повести также очень значимы соотносимые друг с другом парные образы «морского» комплекса. Санина не смущает ни «плавное течение жизни», ни «сильные неудержимые волны»:
В однообразно тихом и плавном течении жизни таятся великие прелести - и он предавался им с наслаждением.
Открытость Санина миру, его слияние со всеми проявлениями жизни подчеркивается радостным приятием нового:
.. .с унылого берега своей одинокой, холостой жизни бухнулся он в тот веселый, кипучий, могучий поток. Это сильные, неудержимые волны! Они летят и скачут вперед - и он летит с ними.
Санин чувствует радость соединения с жизнью. Пусть не он управляет потоком, но в этом потоке жизни он вместе с Джем-мой; основные образы первого фрагмента сюжета - веселье, радость, солнце, счастье.
И хотя Тургенев изображает своего героя слабым, в моменты наивысшего душевного подъема Санин способен и на безумные, отчаянные поступки, и никакие морские «чудища» не страшат его:
Если бы она сказала ему в это мгновенье: "Бросься в море - хочешь?" - она не договорила бы последнего слова, как уж он бы летел стремглав в бездну.
И дуэль с обидчиком Джеммы, хотя и представлена Тургеневым во многом иронически, демонстрирует лучшие черты характера Санина. Он не только осознает значимость, бесценность, важность своего слияния с жизнью; он, как может, отстаивает его в беседе с Марьей Николаевной, которая сравнивает женитьбу с самоубийством («..а никто вам не скажет спокойно: "Я намерен в воду броситься". И между тем - какая разница?»). Таким образом, с развитием первой части сюжета в названии «Вешние воды» и эпиграфе актуализируется соотносимое с «морским» комплексом значение 'стихия', которая благотворна для человека. И как сти
Для дальнейшего прочтения статьи необходимо приобрести полный текст. Статьи высылаются в формате PDF на указанную при оплате почту. Время доставки составляет менее 10 минут. Стоимость одной статьи — 150 рублей.