Дуэль на шпагах. Фильм "Дуэлянты", 1977 г.
Фехтование в кино. Галопам по европам
Написав про "Алатристе" хронологически правильно перейти к такому фильму как "Слуга Государев". Кино гениально во всем. Есть мнение, что его снимали строго для того, чтобы у песни "Полтава" - группы Сабатон был шороший видеоряд.
Спорить с вышеозвученным утверждением, достаточно сложно, тем не менее кино еще примечательно парой неплохих фехтовальных сцен. Сюжет великолепен. Два брутальных напомаженных французика, оскандалились устроив дуэль ( а один из благородных донов еще и плотски сожительствует с фавориткой Людовика Свет ( в смысле Солнце) Четырнадцатого. За это их ссылают в далекую даль. Одного ко двору Петра Первого, другого к Карлу Шведскому. Их ждут приключения, Чадов, Украинские сепаратисты, любовь, дружба, медведи и Полтавское сражение. А в конце все будут жить счастливо одной большой шведской семьей.
Качество, конечно так себе ( качество видео). Тем не менее есть пара интересных моментов. Сравнение оружия перед поединком и само оружие. Со времен, описываемых в Алатристе, прошло около 70 лет и дырявить друг друга дворянство предпочитает уже чем то не столь брутальным.
Шпага офицерская, Европа, XVIII в сошлюсь на этот пост для понимания предмета.
Отчего так? Дело в том, что все меняется. Все реже приходилось аристократам, упаковавшись в латы, и взяв тяжелое ковыряло самолично убивать (брать в плен) примерно также защищенных и вооруженных оппонентов. Армии выросли численно. Куда полезнее было правильно командовать сотней, тысячей и т. д. людей, чем самому зарезать человек десять. Богом войны стала артилерия и дисциплинированные линии пехоты, которые могли и от конницы отбиться, построившись в каре и пострелять издалека и прочее. Сохранились сабли в кавалерии, они даже не очень сильно изменились, металл стал получше, гарда поинтереснее, но суть осталась той же. А вот костюмный меч (эспада рапьера), с которым можно изящно гулять по какому нибудь вонючему Лувру или Версалю, стал нужен в основном как символ статуса и чисто дуэльное оружие. Феномен дуэли нуждается в отдельном рассмотрении, а вот идеальное оружие для такого смертоубийства, должно было стать легким, быстрым, хорошо управляемым и рассчитанным на нанесение быстрого укола, чтобы какой нибудь маркиз, не ходил потом с отрубленным ухом, порезанным носом, шрамом через все лицо и т. д., а уж либо погибал с честью, либо отделывался парой незаметных царапин на корпусе. Свой вклад внесло и развитие металлургии, сталь стала лучше, можно было изготовить прочный, упругий и вязкий клинок сделав его тоньше и легче.
Второй поединок из того же фильма. Гладиаторская дуэль на глазах у Петра Первого и всего его штаба. Все это на фоне недавно повешенной преступницы. Треш угар и все остальное. Вообще дуэли были повсеместно запрещены и при царе их точно проводить бы не стали, но ладно. Хотя почему это ладно? Дадим слово государю
Ежели случится, что двое на назначенное место выдут, и один против другого шпаги обнажит, то Мы повелеваем таковых, хотя никто из оных уязвлен или умерщвлен не будет без всякой милости, такожде и секундантов или свидетелей, на которых докажут, смертию казнить и оных пожитки отписать, однакож сие с таким изъятием, что ежели оные по обнажению оружия от других разлучены и силою уняты будут, а ежели сами перестанут, то токмо жестокому штрафу подлежат, по рассмотрению воинского суда.
Правда это из устава 1716 года, а дело происходит в 1709, но как то все равно не сильно исторично.
Мне в этой истории понравилось, то что победил не герой, а его противник. Причем тут есть "ньюанс".
Антагонист в первой дуэли находиться в неудобном положении. Дело в том, что его противник - левша. При прочих равных, учитывая, что праворуких больше, это могла дать ему преимущество, так как он (левша) привык фехтовать с правшами, а вот его противник явно не привык противостоять левше. Во второй дуэли такого преимущества уже вроде быть не должно. Жаль, что при постановке таких сцен редко учитывают, всякие мелкие детали, в них для меня всегда самый шик
Что есть поединок, как не раскрытие характеров персонажей через всякие движения с колюще режущим? В последнем видео финал, сильно бредовый, но мне очень понравилось как демонстрируется разница характеров. Гад - швыряет шляпу в лицо противнику, положительный персонаж, просто откладывает ее в сторону. Еще очень хорошо видно, что более длинный клинок, дает радикальное перимущество, но не позволяет победить сценарий.
Чувствую, что скоро я пересмотрю "Историю Рыцаря" и напишу пост о спортивной драме в антураже рыцарских турниров.
Историческое кино. Фехтование и не только
Всем массового здоровья и хорошего настроения. Совсем недавно ( месяца, наверное три назад) один неравнодушный читатель моих постов подивился тому, отчего я давно ничего не пишу про всякие фехтовальные сцены и упомянул фильм - "Алатристе", который у нас шел под названием "Капитан Алатристе".
Посмотрел я кино. Мне оно очень понравилось, хотя у меня сложилось впечатление, что со сценарием что то не так. Изучив вопрос и почитав первоисточник - книги Артуро Перес Реверте (цикл романов о Диего Алатристе Тенорио и его друзьях, особенно мне запомнился Альваро де Ла Марка, граф де Гуальдемидина , черт его имена так и сыплются с языка), понял что в фильм постарались запихать невпихуемое, но в принципе вышло вполне неплохо. Оказалось, что также есть и сериал про этого героя. Его я тоже попробовал посмотреть. Честно сказать, была у меня мысль, что фильм делали для мирового проката, а уж для себя испанцы снимут что то теплое и ламповое ибо опыт есть, мужики фактурные, масса исторических мест и т. д. Увы мне.
Сериал дико разочаровал. Прежде всего подбором актеров. Я не фанат Виго Мортенсена, но он профессионал своего дела и Диего Алатристе изобразил замечательно
Смотришь на это лицо и видишь побитого жизнью солдата и наемника. В сериале же мне представили Алатристе, который должен нравиться другим "Алатристе"
Не убедительно. Отдельным разочарованием стал и главный антагонист - Гвальтерио Малатеста, убийца, подонок, мерзавец, и вообще прекрасный человек. Черноглазый итальянец, опасный как ядовитая змея, в фильме выглядел так
В первоисточнике он итальянец с родней в Венеции, поэтому режисер фильма, взял на эту роль тоже итальянца. Создатели сериала поступили интересней. У них данный персонаж выглядит так
Я , конечно, все поимаю, но контраст уж очень разителен. Без лишних слов если бы я хотел пойти посмотреть сериал о жизни испанского солдата, подрабатывающего наемным убийцей, порой сидевшим в тюрьме и постоянно рискующим жизнью, то само собой выглядеть это должно было как то так
Фильм, кроме всего прочего, еще очень интересен операторской работой. Ответственный за визуал, явно вдохновлялся всякими Веласкесами и это чувствуется.
Вообще, конкретно, с подобным кино, в котором рассказывается о людях, которые живут в обстоятельствах очень далеких от нынешних реалий, всегда сложно найти нужных актеров и правильного режиссера. Нужно обладать немалой харизмой и огромным талантом (трудолюбием) чтобы сыграть человека с другой мимикой, походкой ( потому что если ты ходишь всю жизнь в современной обуви, то походка у тебя одна, если в лаптях или босым, другая, если перемещаешься на лошадке, то третья). Зачастую, тут все держится на всяких мелочах, которые складываются в общую картину.
Сложно очень поверить в то, что это опытный военный, кузнец, крестоносец и т. д.
Хотя сам фильм "Царство Небесное" в целом очень неплохой.
Ну или вот такой пример. Жестокий убийца, видевший всякое
Сравним с жестоким пиратом, видевшим всякое
Кто из них больше ужасает?
Ладно, вернемся к фехтованию. Фехтование в фильме Алатристе, очень качественное. Меня не зацепило, но сделано круто. Я просто сильно субьективен и часто бывает, что даже очень профессиональная работа меня не вдохновляет, в то время как какая - нибудь халтура, прямо западает в душу. Но я объективен и если видно что создатели подошли к делу серьезно, актеры сработали отлично, то это обязательно надо отметить и признать.
На самом деле для меня в этом видео самое классное происходит на 47 -48 секунде, когда актер, играющий Малатесту слегка встряхивает рукой, чтобы сменить хват и вложить рапиру в ножны. Я даже не буду отдельно останавливаться на том, что далее он не отрывая взгляда от противника, спокойно вкладывает клинок в ножны. Это тоже надо тренировать. Но вернемся к смене хвата. "Чашевидный эфес" (жуткое словосочетание) помимо защиты кисти, еще кое что от нас скрывает
Это эфес шпаги несколько более раннего периода (конец шестнадцатого века), а в фильме у нас уже во всю первая половина 17 го, но суть дела это не меняет. Как мы видим между чашкой гарды и перекрестьем эфеса, располагаются специальные кольца, в которые пользователь мог просунуть указательный палец, для лучшего контроля клинка.
То есть актер не просто отбывал номер на площадке, разумеется "рискуя жизнью", а весьма серьезно подошел к образу своего персонажа и показал его именно профессиональным фехтовальщиком. Подобное отношение весьма редко встречаешь и оно всегда достойно уважения.
Еще один интересный момент - различие в оружие, которое главный герой и антагонист применяют держа в левой руке.
Алатристе использует именно испанскую дагу с закрытым эфесом и прямыми дужками.
А вот Малатеста больше доверяте такой штуке как Квилон ( только у него он еще длиннее и с более широким клинком, что позволяет наносить не только колющие, но и режущие удары).
Испанская дага, позволяла лучше защищать кисть, но закрытый эфес всегда сковывает движения. Кроме того, такой клинок сложнее спрятать и носить скрытно ( опять же за счет эфеса). Квилон, с другой стороны хуже подходит для защиты, но зато позволяет быстро менять хват и опаснее в атаке. Тут мне сложно сказать, получилось это намеренно или нет, но в фильме Малатеста сумел одолеть Алатристе именно за счет атаки кинжалом.
Фехтование в фильме скоростное, хорошо поставленное, порой даже чересчур быстрое, не всегда успеваешь сразу понять, что случилось. Актеры и постановщики проделали отличную работу.
Вообще в кино масса всяких интерсных подробностей, типа того, что Джордж Вильерс (герцог Бекингем), понаехавший в Испанию инкогнито, использует уже несколько архаичный бродсворд и т. д. Забавен также сам факт того, как развитие экономики привело к тому, что население в городах начало массово вооружаться, в том числе холодным оружием и рапира (шпага) начала вытеснять мечи.
"К барьеру, сударь!" или что нам известно о русских дуэлях
Дуэль – одно из самых загадочных явлений русской жизни. Подобно изначально французскому балету и изобретенным в древней Индии шахматам она относится к таким заимствованиям, которые очень быстро стали яркими национальными особенностями. Вернее сказать, особенностями национальной элиты, дворянства. Поскольку дуэль - сугубо элитарный, аристократичный формат "разборок")))
Русское дворянство сформировалось как особая социальная прослойка, закрытое, "светское" общество. И, как в любом обществе, в нем были свои особые ценности, главная из которых - дворянская честь. Рассуждаем дальше: если имеется ценность, значит, всегда найдутся те, кто на нее посягают))) И от этих самых посягательств нужно каким-то образом защищаться. Желательно с оружием в руках и чтобы "защитника" при этом не сочли преступником и убийцей. Все эти умозаключения и объясняют причину существования "судов чести" - дуэлей, правила и особенности которых мы рассмотрим по порядку.
"Дуэль" художник И.Е. Репин
Цель дуэли - защита поруганной чести
Не убийство. Не зрелищное представление. И даже не разрешение спора (хотя после состоявшегося поединка конфликт так или иначе прекращался). Только защита чести и достоинства от посягательств со стороны обидчика. И потому, перестрелки ковбоев на Диком Западе, хольмганг викингов или потасовки с гопниками к дуэли не имеют ни малейшего отношения.
Сам факт состоявшейся дуэли говорил о том, что обе стороны конфликта отстояли свою честь, независимо от исхода. И потому, чаще всего, русские дуэли завершались без летального исхода.
Так, язвительный и вспыльчивый А.С. Пушкин, по меньшей мере, 30 раз бросал или получал вызов на дуэль. Большая часть из этих поединков вообще не состоялись: общие друзья повздоривших дуэлянтов умудрялись их примирить. И лишь последняя дуэль великого поэта закончилась гибелью одного участника и ранением другого. В дуэли важна была сама готовность сражаться, а не убийство оппонента. Не явиться же на дуэль было позором.
В дуэли на пистолетах очень часто вообще стреляли в воздух, после чего представители высшего сословия благополучно мирились и нередко общались между собой, как ни в чем не бывало. Вот такие интересные персонажи были эти аристократы)))
Для дуэли обязательно использование оружия
Казалось бы, если смерть соперника не является главной целью этого грандиозного мероприятия, зачем вообще нужно оружия? Быть может, прав Иван Игнатьевич - персонаж "Капитанской дочки" уже упомянутого А.С Пушкина:
И пускать в ход оружие - означало признать соперника равным себе. Кулаком, палкой, табуреткой и прочими подручными средствами дерутся пьяницы в кабаке, чернь, но только не благородное сословие! По этой же причине столь оскорбительны были брошенная в лицо перчатка или отвешенная пощечина. Так что без оружия дуэли быть не могло.
В русской дуэли принимают участие два человека
Слово "дуэль" происходит от латинского "duo" - "два. И что в дуэли участвуют лишь два недруга, казалось бы, совершенно очевидно. Но не для всех!))) Скажем, французы, излюбленным оружием которых была шпага, в XVIII веке сражались вместе с секундантами. Правда, не "стенка на стенку", а вполне культурно, разбившись на пары. И фехтовали, как и во всей Европе, до первой крови. То есть малейшей царапины достаточно, чтобы стороны конфликта посчитали свою честь удовлетворенной.
В России же клинками орудовали до тех пор, пока один из соперников не "выйдет из строя". После каждого ранения бой прерывался и врач осматривал пострадавшего, после чего выносил вердикт: сможет этот горемыка сражаться дальше или пора звонить в неотложку))) Так что в России традиционный для дуэли выбор между клинком и пистолетом обуславливался не только уровнем владения тем или иным оружием, но и серьезностью намерений.
В дуэли с применением "огнестрела", как мы уже выяснили, возможен бескровный исход поединка, в дуэли на саблях или шпагах "голубая кровь" должна была пролиться непременно. Впрочем, мы немного отвлеклись.
Дуэль Арамиса и Рошфора. Кадр из отечественного сериала "Три мушкетера" (2013 г.)
В русской дуэли участвовали только два человека, секундантам лишь отводилась роль организаторов, дипломатов, до последнего пытающихся помирить дуэлянтов, и свидетелей, которые в случае нежелательного исхода боя подтвердят, что дворянин пал в честном поединке, а не был убит, скажем, ударом в спину. Также неизменными спутниками дуэлянтов были врачи, готовые на месте оказать задирам медицинскую помощь.
Стрелять лучше. вторым.
Итак, представим, что участники дуэли пришли в условленное место, секунданты проверили оружия и отсчитали в шагах необходимое расстояние. Шансов на примирение нет, да и участники поединка этого не желают. И вот дуэлянты, заняв положенные места, начинают "сходиться". Казалось бы, вполне логично в такой ситуации выстрелить первым, дабы побыстрее укокошить соперника и обезопасит себя от неприятельской пули? Не тут-то было!
Дуэльные пистолеты Лепажа. Творениями этого оружейника пользовался Пушкин в ходе своих многочисленных дуэлей.
Страшной особенностью русской дуэли, требовавшей от участника поединка железного хладнокровия, было право сохранившего выстрел подозвать выстрелившего к барьеру и расстрелять на минимальном расстоянии как неподвижную мишень.
Потому дуэлянты высокого класса не стреляли первыми, предпочитая возможность убить своего недруга наверняка. Или напугать его до чертиков и пафосно выстрелить в воздух. Так обычно поступал и бесстрашный Пушкин, оставаясь невредимым.
Однако со злополучным Дантесом дела обстояли несколько иначе: великий поэт из анонимной записки узнал об ухаживаниях француза за его женой, отчим же Дантеса получил от Пушкина письмо с оскорблениями. Ни о каком примирении и пальбе в воздух здесь не могло быть и речи, даже барьер был установлен минимальный - в 10 шагов. В своей последней дуэли Александр Сергеевич тоже стрелял вторым: уже получив смертельную рану он смог подняться и выстрелить, ранив своего обидчика.
Дуэлянт - заложник положения
Отношения к дуэлям и их участникам в Российской империи было весьма неоднозначным. С одной стороны, отказавшийся сражаться на дуэли дворянин был бы заклеймен как трус и ничтожество, став отщепенцем в глазах других аристократов. Однако если дуэлянт убьет своего "супостата" - его ждало всеобщее осуждение. Кроме того, в различные периоды на дуэли налагался запрет, нарушение которого влекло суровое наказание: ссылку, разжалование в чине и т.п. Вот и пойди разберись, как быть, если Вам бросили вызов и что вообще творилось в головах у счастливых обладателей "голубой крови")))
Кстати, относительно недавно депутат Госдумы от ЛДПР Сергей Иванов предложил легализовать дуэли и возродить дуэльный кодекс. Не иначе, стрелять хорошо умеет и кто-то досадил ему крепко)))
А как вы решаете разногласия?
Рапира против лонг мессера
(Гросс-мессер (нем. Grosses Messer — большой нож; Hiebmesser — рубящий нож; Kriegmesser — боевой нож), мессер — тип немецкого позднесредневекового холодного оружия, близкого к фальшиону. Ограниченно применялся ландскнехтами в вооружённых конфликтах XV—XVI веков).
Дуэль на шпагах
Сцены поединков на холодном оружии в кино и сериалах. Некоторые характерные мифы
Пикабушник delphin92 написал отличный пост Хват меча , кстати, очень здорово пишет, рекомендую всем.
тут же поступили предложения рассмотреть некоторые характерные киношные клише и мифы, которые постоянно встречаются при постановке боевых сцен, с использованием всяких мечей, шпаг и т. д.
Отчего бы и нет. Первым делом откликнемся на просьбу одного милого человека.
P.S. ТС, раз уж ты такой "эксперт" и начал разбирать сериальные боевые сцены, то как насчёт разобрать боёвку каскадёров из третьего видео? Хотя о чём это я, конечно же ты сольёшься)
Признаюсь, я это видео видел ранее и оно мне понравилось, люблю такие забавные вещи. Поэтому решил не сливаться))
1) Одно из основных киношных клише, отчасти недоработок, состоит в том, что бойцы совершенно не контролируют дистанцию и двигаются неправильно.
2) Очень сейчас модно заставлять фехтовальщиков постоянно делать большие (на 360 градусов) и малые (на 180 градусов) пируэты. В сочетании с отсутствием контроля дистанции это приводит к тому, что противники постоянно поворачиваются друг к другу незащищенной спиной.
Сходу отметим мастерство постановщика. В данном видео (13 - 14 секунда), ведьмак делает пируэт, будучи на безопасном расстоянии от противника, и встречает его мощным ударом (усиленным вращением). В результате оппонент сразу огребает, так как проиграл дистанцию и, из за плохой работы ног, совершенно не готов к встречному удару. Да это стеб и пародия, но именно подобные моменты создают впечатление о нечеловечески быстром и точном ведьмаке.
Ведьмак, разделавшись с первым противником, просто продолжает движение мечом и отбивает удар второго оппонента.
Тут прикол в том, что разом взаимодействуют не два каскадера, а три, что всегда сложнее. Опять же видно, что стражник вынужден тянуться за ведьмаком и находиться в крайне неустойчивом положении, поэтому участь его решена.
Здесь в одном кадре двигаются и взаимодействуют 5 каскадеров. Один отброшен ведьмачьим "знаком", двое готовятся атаковать с фронта + 1 с тыла, ну и пятый сам ведьмак. Это непросто и достойно уважения.
Далее ведьмак всех их рубит в капусту и мы переходим ко второй части. Бою один на один с неким профессионалом.
Профессионал влетает в кадр с двумя мечами. Честно скажу выглядит жутенько. Тут проявляет себя очередное клише - эффектное лучше эффективного. По идее ведьмак должен просто сделать выпад и боец с двумя мечами труп. Далее начинается бой и тут у ведьмака сходу начинаются проблемы, потому что уже он проигрывает дистанцию.
На 49 - 53 секундах очень быстрый обмен ударами. Сделано отлично. Прям физически чувствуешь напряжение. Заметим, что в сериале"Ведьмак" от Нетфликс ничего подобного изобразить не сумели.
С 53 секунды боец с двумя клинками сократил дистанцию и выиграл бой, далее уже агония ведьмака.
Концовка не очень понравилась, фантазия авторов покинула и жесткое напряжение, которое они создали до этого прошло. И тем не менее весьма хорошо, а в паре моментов просто отлично.
А вот примерно так выглядит фехтование на двуручниках от реконструкторов. Тут все хорошо с реквизитом и костюмами. Опять же здесь показано, что двуручник совсем не такой медленный и технически грамотный бой может быть зрелищным
Смотреть стоит до 57 секунды, далее много технических действий, но уже просто для демонстрации приемов.
Сказать тут особо нечего. Соперники не кружатся в пируэтах, подставляя друг другу спину. Контролируют дистанцию. Используют хват за клинок для силового давления, а не ради некоего показного идиотизма. Поединок такого класса украсил бы хоть Игру Престолов, хоть Ведьмака. Проблемы подобных роликов в том, что реконструкторы, в основном именно демонстрируют технику и на определенном моменте начинаешь скучать. Но тем не менее вот что то подобное как раз хотелось бы видеть в высокобюджетных сериалах.
Последнее видео из разряда тех поединков, которые нравятся лично мне.
Тут реализм и кинематографичность создают тот самый идеальный коктейль. Видно, что перед нами живые люди, что они нервничают (один более хладнокровен, но в паре моментов его выдает движение губ). Соблюдение дистанции, работа ног, никаких пируэтов и ударов с размаха. С 56 секунды герой Харви Кейтеля понимает, что превосходит противника и начинает его провоцировать, стараясь поймать на контратаке, так как достать постоянно отступающего противника не может. В итоге это приводит к попытке схватить шпагу за клинок, разрезанной ладони и окончательной потере контроля, которой пользуется более опытный противник.
На фото вверху, Кейтель провоцирует оппонента на атаку. При этом он сохраняет безопасную дистанцию. Стремительным выпадом его не достанешь, противник должен еще сделать шаг. При этом Харви явно быстрее на ногах и знает, что при сокращении дистанции его оппонент чуть отклонит клинок , раскрываясь.
Герой Харви отлично понимает, что фехтование это не руки (не только руки), это ноги.
Он постоянно находится в наиболее удобной для атаки или защиты позиции.
Вообще, конечно, печально. Дуэлянтов Ридли Скотт снял в 1977 году. Прошло 42 года и мы получили это
В следующем посте надо будет, пожалуй, рассмотреть финальный поединок в Роб Рое и кое что из ИП. Ну и руки чешутся написать о "Короле вне Закона".
О ранениях в фехтовании
Одним из распространенных мифов в области фехтования является гарантированная летальность ранений. Классическая сцена из фильма — герой в глубоком выпаде пронзает противника, выдергивает шпагу и не оборачиваясь уходит в закат. Особых высот в этой области достигли японцы — там вообще принято на полминуты зависать в пафосной позе спиной к противнику, пока оный не опадет, как озимые.
В реальной жизни обоих персонажей вполне мог ожидать сюрприз в виде клинка с спину от почему-то совсем не умершего противника. Человеческий организм представляет собой невероятно сложный механизм, который в зависимости от 100500 нюансов может или выйти из строя от малейших повреждений или продолжать вполне успешно функционировать даже при катастрофических повреждениях жизненно важных органов (см. случай Финеаса П. Гейджа для осознания масштабов).
Данный вопрос очень бурно обсуждается в среде спортивного фехтования (не только «олимпийского», но и «исторического») - засчитывать ли т.н. «афтерблоу» и при каких условиях. Ниже я привожу несколько описаний поединков, которые несколько ломают общепринятые представления о последствиях ранений холодным оружием и ходе поединков в целом.
Вот, скажем, дело о дуэли в 1613 году между графом Дорсетом и лордом Эдвардом Брюсом. Согласно свидетельству графа, он получил укол шпагой в правый сосок, который прошел "сквозь мое тело почти до спины". Тем не менее, граф продолжал сражаться еще некоторое время. Дуэль продолжилась, и Дорсет потерял палец, пытаясь обезоружить противника рукой. Зажатые на близкой дистанции, два сражающихся бойца, в конце концов, выбились из сил. Согласно описанию Дорсета, они сделали короткую паузу, чтобы придти в себя, и, пока восстанавливали дыхание, обдумывали планы по освобождению своих клинков. Отчаявшись придти к соглашению по этому вопросу, серьезно раненый Дорсет, наконец, сумел высвободить свой клинок из неприятельской хватки и, в конце концов, проткнул лорда Брюса двумя раздельными уколами. Хотя Дорсет получил серьезную рану, которая в те дни должна была стать смертельной, он не только сохранил активность достаточно долго, чтобы убить противника, но без помощи антибиотиков и скорой помощи сумел прожить еще 39 лет.
Вот другая история поединка, засвидетельствованная Р. Дирхерстом. Два дуэлянта, обозначенные только как "его сиятельство, герцог Б." и "лорд Б", после обмена письмами о вызове на дуэль, встретились ранним утром, чтобы решить дело с помощью пистолетов и шпаг. Бой начался с пистолетной пули, легко ранившей герцога в большой палец. При втором выстреле был легко ранен лорд Б. Затем они незамедлительно выхватили шпаги и набросились друг на друга с отчаянной свирепостью. После обмена только лишь одним или двумя выпадами, они сошлись грудь на грудь. Прикладывая усилия для освобождения с помощью "повторяющихся выкручиваний", они, наконец, расцепились достаточно, чтобы позволить герцогу нанести укол, который вошел с внутренней стороны вооруженной руки лорда Б. и вышел с наружной стороны руки у локтя. Невероятно, как это может показаться, лорд все еще был в состоянии владеть своим мечом и, в конце концов, нанес укол прямо над правым соском герцога Б. Насаженный на клинок лорда, герцог, тем не менее, продолжил, пытаясь повторно направить укол в шею лорда. Так как оружие лорда Б. застряло в груди Его Сиятельства, ему ничего не оставалось, как защищаться свободной рукой и кистью. Пытаясь схватить вражеское лезвие, он потерял два пальца и искалечил оставшиеся. Наконец, смертельно раненый герцог проткнул живую защиту кисти лорда Б. и нанес ему укол как раз под сердце.
Стоящие вплотную друг к другу и неспособные выдернуть свое оружие из тела противника для еще одного укола, эти двое стояли, обняв друг друга смертельной хваткой. На этом месте секунданты, пытаясь примирить, попросили парочку остановиться. Никто из бойцов не согласился, и они оба так и стояли, воткнув свои шпаги друг в друга до тех пор, пока из-за большой потери крови лорд не рухнул первым. Падая, он выдернул свою шпагу из тела герцога и, пошатнувшись, упал на нее, сломав клинок пополам. Мгновением позднее формально победивший герцог со последним вздохом, упал мертвый на труп своего врага.
Сэр Хэттон Чик в 1609 году схватился на дуэли с сэром Томасом Даттоном. Каждый из них, вооружившись шпагой и кинжалом, встретил противника в песках Кале. В первой же атаке Чик нанес укол кинжалом в горло Даттона, пробив шею насквозь. Можно представить, с каким удивлением Чик обнаружил, что нанесенная рана, по-видимому, оказалась совершенно неэффективной, то есть лезвие кинжала волшебным образом миновало сонную и позвоночную артерии, яремную вену и трахею. В итоге, несмотря на серьезный характер своего ранения, Даттон завершил бой, проткнув Чика шпагой и следом нанеся укол кинжалом в спину. В свою очередь, сэр Чик, столь серьезно раненый, не только не подумал упасть на землю, но и продолжил схватку, скопив достаточно сил, чтобы снова напасть на противника. Дуэль продолжалась, пока Даттон, заметивший, что Чик начал ослабевать от сильной потери крови, благоразумно не избрал защитную стратегию, держа дистанцию до тех пор, пока Чик, наконец, не свалился от потери крови.
Другим примером является дуэль между господами Сойером и Рейем, в которой последний сперва получил укол в левую часть груди. Так как Рей не умер на месте, Сойер быстро выполнил следующую атаку, ранив его в левую руку. Несмотря на рану в груди, Рей, тем не менее, остался активным, умелым и опасным противником. В еще более яростной третьей атаке фортуна изменила еще невредимому Сойеру, и Рей пронзил его насквозь.
Помимо риска нарваться на неожиданно живучего оппонента, не стоит забывать, что внутренние органы груди защищены реберной клеткой, достаточно крепкой и частой, чтобы не пренебрегать вероятностью угодить клинком в твердую кость.
В стычке между бароном де Митто (Mittaud) и бароном де Вито (Vitaux) укол в грудь, выполненный Вито, испортил ему клинок. Клинок согнулся из-за того, что кончик меча наткнулся на одно из ребер Мито. В результате Вито был вынужден ограничиться только рубящими ударами до тех пор, пока после "четырех хорошо проведенных ударов" Мито, наконец, не проткнул его насквозь.
Вот еще один пример. 1777 год, дуэль между капитаном Стоуни (Stoney) и преподобным мистером Бэйтом (Bate). В этом бою укол, нанесенный Бэйтом, попал прямо в грудину капитана. Оружие Его преподобия согнулось так сильно, что его благородный оппонент счел необходимым сделать паузу, чтобы дать его противнику возможность выпрямить клинок.
Все эти случаи могут показаться вам невероятными выдумками. Определенный резон в этом есть. Завзятые дуэлянты не менее азартны, чем рыбаки и охотники и не меньше их могут быть склонны к преувеличениями, а сторонние наблюдатели не всегда разбираются в анатомии и реальном характере ранений.
Тем не менее, стоит помнить о весьма неожиданных возможностях человеческого организма и о том, что ваш противник не обязательно упадет замертво от первого результативного удара. Если это не предусмотрено сценарием, конечно.