Процесс обработки черно-белой фотопленки. Часть II.
Данный пост не является универсальным материалом, отвечающим на все вопросы, это субъективное описание процесса проявки для моей хорошей знакомой, живущей в южных широтах, применительно к определенному набору оборудования и химикатов. Если вы найдете в данном материале полезные для себя мысли, буду рад. Также всегда рад критике, помогающей качественно дополнить и улучшить восприятие материала. Начальный пост, посвященный описанию выбора реактивов и оборудования, а также зарядке фотопленки в бачок располагается здесь http://peter28.livejournal.com/397277.html
Проявитель, полученный путем растворения порошка в воде по рекомендациям производителя, называется стоком. Стоком также называются и концентраты проявителя, продающиеся в магазине. По сути, сток – это чистый проявитель без разбавления.
Для чего нужно понятие стока? Если вы посмотрите рекомендации производителя по проявке пленки, то увидите такие варианты: 1+0, 1+1, 1+3 и т.д. Под этими выражениями понимаются соотношения стока проявителя и воды, необходимые для получения определенного результата. Это пропорции, читать их следует так:1+0 – Одна часть стока проявителя и отсутствие воды. Иначе говоря, проявление в стоке.1+1 – Одна часть стока проявителя и одна часть воды.1+3 – Одна часть стока проявителя и три части воды.Рассмотрим простейшую задачу. Необходимый объем для проявки пленки 600 мл, нам нужно разбавление 1+3 (для каких целей нужен разбавленный проявитель, мы рассмотрим позже). Какой объем нужно взять стока проявителя и, соответственно, воды, для достижения результата? Несложно рассчитать, что нужно 150 мл стока и 450 мл воды.Так для чего же нужен разбавленный проявитель? Ответ на этот вопрос я получил после того, как проявил свою первую фотопленку и напечатал с нее на фотоувеличителе один нормальный кадр. Проявленная в стоке, фотопленка содержала кадры с очень большим контрастом, несмотря на то, что фотосъемка производилась в пасмурный зимний день. Спросив на форуме, что делать, получил совет проявить разбавленным проявителем. После следующей проявки я начал получать нужный результат.И вот тут следует поговорить немного о том, что такое мир черно-белой фотографии. Это, как ни странно, мир творчества, в котором фотограф перед нажатием на кнопку спуска затвора уже должен представлять себе, каким образом в дальнейшем будет проявлен и напечатан данный кадр. Тему печати фотографий оставим в стороне, а вот о проявке черно-белых негативов поговорим подробнее.Перед тем, как помочь героине моей статьи выбрать реактивы и оборудование, я узнал от нее, что ч/б она сдает проявлять в фотолабораторию, и вспомнил свой опыт десятилетней давности. Решив, по примеру старших товарищей, поснимать на ч/б пленку, я купил ролик foma 200, отснял катушку и сдал в проявку на Мосфильме (надо сказать, что эта лаборатория тогда считалась образцом качества, по крайней мере относительно обработки цветных фотоматериалов). Получив проявленную пленку, отдал знакомому печатнику из минилаба, который напечатал мне карточки на цветной бумаге. Несмотря на то, что изображение с черно-белой пленки, будучи отпечатанной на цветной бумаге, имеет меньший контраст, на полученных фотографиях были такие контраст и зерно, что у меня глаза на лоб полезли. Знающие товарищи разъяснили мне, откуда ноги растут. Дело в том, что современную цветную негативную фотопленку можно проявить одним стандартным процессом – C41, именно эта надпись красуется на каждом ролике цветной пленки. Более того, процесс этот стандартизирован, отлажен, и любое отклонение от него принесет ухудшение в качестве результата. С черно-белыми фотоматериалами все иначе: одну и ту же пленку можно проявить миллионом способов (я не шучу), в зависимости от задач. Предлагаю вашему вниманию табличку с известного интернет-ресурса http://www.digitaltruth.com/devchart.php (кстати, очень полезная страничка: на ней вы можете выбрать слева пленку и проявитель, получив справа результирующую таблицу, содержащую информацию о проявке данной пленки):
Из этой таблицы можно увидеть, что, в зависимости от задачи, ч/б пленку можно проявить множеством способов. Но это лишь часть вариантов, поэтому перечислим основные факторы, участвующие в процессе проявки:- проявитель- степень разбавления проявителя- температура проявителя- время проявки- выбранная чувствительность- агитация- состояние проявителя (свежий или нет)
Рассмотрим эти факторы более подробно.
Проявитель.На то же ресурсе http://www.digitaltruth.com/devchart.php , если в окошке выбора проявителя выбрать «All Developers» и нажать поиск, можно увидеть десятки различных видов проявителей, и это не все, их количество гораздо больше.
Безусловно, есть проявители, похожие по составу или действию, есть мало используемые, но факт остается фактом: огромный выбор проявителей ограничивается только фантазией автора. Контрастные, мелкозернистые, выравнивающие… каких только типов нет, на все случаи жизни.
Степень разбавления проявителя.Мы уже упоминали выше о вариантах разведения проявителя, теперь поговорим о практическом значении этого фактора. Чем сильнее мы разбавляем проявитель, тем ниже становится контраст изображения, мельче зерно, при сильном разбавлении начинают уже говорить о выравнивающем проявлении. Выравнивающее проявление – это когда одновременно информация в тенях и в светах содержит в себе большое количество деталей. В случае с проявлением пленки в стоке проявителя, как правило, информация либо в тенях, либо в светах либо отсутствует, либо содержит небольшое количество деталей. Как бы ни был завлекателен вариант с выравнивающим проявлением, есть и у него свои минусы: общая серость и очень низкий контраст в случае со сценой с исходным низким контрастом. На практике фотограф выбирает степень разведения проявителя, исходя из контраста снимаемой сцены: в случае с очень низким контрастом берется сток, в случае с очень высоким контрастом берется сильное разведение, в случае с промежуточными вариантами контрастности сцены используются соответственно промежуточные варианты разведения. Т.о., можно сформулировать правило: больше контраст – больше разведение. Но это правило не учитывает всего спектра задач. Например, целью является не правильный контраст, а сверхмелкое зерно, в этом случае используется максимальное разведение проявителя, без учета исходного контраста сцены.
Температура проявителя.Известна закономерность: с ростом температуры проявителя необходимо уменьшать время проявления, при увеличении температуры проявителя растут также размер зерна и контраст. И наоборот: при уменьшении температуры увеличивается время проявки, а контраст и размер зерна уменьшаются. В качестве примера можно привести данные из даташита фотопленки Ilford hp5+:
Чем нам может быть полезна эта информация? Один из примеров, который я приводил ранее в статье «Ilford hp5+, Xtol и ночная фотосъемка» http://peter28.livejournal.com/160314.html : при увеличении чувствительности пленки для уменьшения размера зерна и контраста можно использовать уменьшение температуры проявителя. Но при этом придется увеличить время проявки.Следует отметить, что увеличение температуры проявляющего раствора также приводит к увеличению чувствительности фотоматериалов.
Время проявки.Время проявки фотопленки обычно стандартно и указывается на внутренней стороне коробочки с фотопленкой, его также можно найти на официальных сайтах производителей фотопленки. Но есть одна тонкость: от партии к партии характеристики эмульсии могут отличаться, порой значительно. В СССР вообще было принято при покупке новой партии пленки тестировать первый ролик, и уже на основании результата теста выбирать в дальнейшем время проявки для всей партии. Конечно, современные производители ч/б пленки более внимательны к технологическим процессам, однако, упомянутое правило все же не стоит сбрасывать со счетов. Кроме того, если ваша пленка хранилась долгое время при комнатной температуре, особенно в жаре, или срок годности пленки давным-давно истек, необходимо сделать поправку в сторону увеличения времени проявления.Отдельно стоит сказать о случаях изменения чувствительности, которые мы рассмотрим ниже. Тут действует правило: при увеличении чувствительности время проявления увеличиваем, при уменьшении чувствительности – уменьшаем и время.
Выбранная чувствительность.Бывают случаи, в которых необходимо изменить чувствительность пленки. Например, у вас под рукой пленка чувствительностью 400 единиц, а на улице совсем темно. Ничто не мешает изменить чувствительность в сторону увеличения – 800, 1600, 3200 или даже 6400 единиц (правда, в этом случае вырастут контраст и размер зерна). Подробно вопрос увеличения чувствительности фотопленки описан в упомянутой выше статье «Ilford hp5+, Xtol и ночная фотосъемка» http://peter28.livejournal.com/160314.html Или, допустим, перед вами дико контрастная сцена (полдень в тропиках). Нужно уменьшить контраст, но заранее известно, что даже проявка в разбавленном проявителе не решит проблему. Решение есть: необходимо уменьшить чувствительность пленки, это приведет к снижению контраста сцены (попутно и к уменьшению зерна). Один мой знакомый принципиально снимает на ч/б пленку с пуллом, чтобы не терять детали ни в светах, ни в тенях, при этом не используя «серенькую» выравнивающую проявку.Процесс увеличения чувствительности фотопленки называется пушем, а уменьшения чувствительности – пуллом. Эти термины употребляются также и в отношении цветных фотоматериалов.
Агитация.Как мы уже отметили ранее, агитация – это интенсивность перемешивания реактивов, но не только. Варианты агитации в случае с любительскими бачками для проявки ч/б пленки: кручение, катание и переворот.Кручение, в случае с бачком Kaiser, это процесс поворота туда-обратно вокруг оси ручки, вставляющейся в располагающуюся по центру трубку. Этот способ хорош тем, что не нужно прикладывать усилие к общей массе бачка и реактивов. Как я упоминал ранее, в случае использования активной агитации методом кручения в бачке Kaiser для широкой пленки можно получить продольную неравномерность проявки.Катание используется для того, чтобы проявить пленку при меньшем количестве реактивов: бак кладется на бок и катается вперед-назад по столу или другой ровной поверхности, при этом небольшое количество реактива успевает покрывать всю площадь фотопленки. Недостатком является необходимость постоянной агитации (если катать не слишком усердно, будет неравномерность проявки, т.к. проявитель на одних участках пленки может задерживаться дольше, чем на других).Переворот бачка считается наиболее оптимальным способом, т.к. равномерность соприкосновения проявляющих веществ с поверхностью пленки близка к идеалу.Но, как я писал ранее, из-за подтекающей крышки бачка Kaiser методы катания и переворота для него не рекомендованы. Впрочем, если вам попадется бачок с герметичной крышкой, опробуйте все методы и выберите наиболее оптимальный для вас.К понятию агитации следует отнести и периодичность манипуляций (кручение, катание, переворот).Я использую наиболее универсальную схему, хорошо зарекомендовавшую себя за 10 лет использования. Носит она название метода агитация по методу R.A.E. (автор – Александр, с соответствующим никнеймом на форумах mformat.com и club.foto.ru):1 минуту - непрерывно; 2 минуту - каждые 10 секунд; 3 минуту - 2 раза; 4-5 минуты - по 1 разу; далее - 1 раз на 7-ю минуту, на 10-ю минутудалее по 1 разу каждые 5 минут - т.е. 15, 20, 25, 25, etc. В случае с поворотом, понятие «раз» можно принять за поворот ручки туда-обратно за 1 секунду. Для увеличения контраста интенсивность можно увеличить (поворот ручки туда-обратно за ½ секунды) или уменьшить (поворот ручки туда-обратно за 2 секунды). В любом случае, это творчество, не стоит забывать об этом.По мнению Александра (R.A.E.), основной вклад в формирование итогового изображения на фотопленке вносят первые 7 минут проявления, последующее время является корректирующим.Следует отметить также, что усиленная (по отношению к стандартной) агитация приводит к увеличению чувствительности фотоматериалов.
Состояние проявителя (свежий или нет).Проявитель со временем начинает изменять свои свойства (как говорится в народе, начинает «сдыхать»), что ведет к изменению результата. Последствия могут быть не слишком серьезными (появление вуали, снижение контраста), а могут причинить и серьезный вред (серьезный недопрояв, слипшиеся полутона). В любом случае, если вы заметили, что проявитель изменил свой цвет и, что более существенно, потерял прозрачность, стоит развести новый раствор, а старый утилизировать.
Вернемся к моему опыту, когда я доверил фотолаборатории проявку отснятого мною черно-белого негатива. Во-первых, в лаборатории совершенно не представляют, в каких именно световых условиях проходило экспонирование пленки и, более того, самого ценного кадра на пленке (в моей практике было несколько случаев, когда ради одного, самого ценного, кадра на пленке я менял режим проявления для получения на этом кадре нужного результата). Во-вторых, лаборант использует для всех пленок один и тот же универсальный проявитель, причем, как правило, в виде стока (без разведения). В-третьих, за один раз, как правило, проявляется несколько ч/б пленок от разных заказчиков, при проявке берется некое среднее время проявления, а ведь у каждой пленки есть свой режим проявления в конкретном проявителе. Давайте представим себе, что в фотолабораторию обратилось три заказчика, сдав в проявку по одному ролику ч/б пленки с чувствительностью 100 единиц. Допустим, все пленки разные, например: Ilford fp4+, Ilford Delta 100, Fomapan 100. Допустим, для проявки используется универсальный проявитель Kodak D76. На уже известном нам ресурсе поглядим расчетное время проявления для каждой из этих пленок:
Итак, при стандартной температуре 20С и проявлении в стоке D76 время будет таким: 8.5, 8.5 и 7 минут соответственно. Отметим, что для первой и второй пленок время проявления совпало, а вот у третьей пленки оно отличается на 1.5 минуты. При условно стандартном времени проявления пленки чувствительностью 100 единиц 8.5 минут (в каждой лаборатории могут быть свои стандарты) третий клиент фотолаборатории получит значительно перепроявленную пленку. А если, допустим, третий клиент фотографировал в условиях сцены с повышенным контрастом, он получит негативы с серьезным пересветом. И если передержку черно-белая негативная фотопленка еще более-менее может стерпеть, то в случае, если принесенная фотопленка будет требовать более длительного времени проявления, фотограф получит пленку со значительным «недодёром», что приведет к практически нечитаемым теням.В отдельно взятых лабораториях температурный режим обработки черно-белой фотопленки может быть не привязан к эталонным 20С, а используется схема пересчета времени проявки относительно текущей температуры воздуха (например, 24С). Время проявки может соответствовать режиму проявки для конкретной пленки, но, как мы говорили ранее, увеличение температуры приводит к росту зерна и контраста.Знакомый рассказывал байку о том, что в отдельно взятой лаборатории использовался следующий подход к проявке ч/б пленки. Дабы не заморачиваться с проявкой ч/б по отдельно взятому процессу, использовалась основа технологического процесса C41 (проявка цветной фотопленки), где рабочая температура раствора составляет 38С, а время проявки просто пересчитывалось под этот температурный режим. Не знаю, правда это или нет, но 38С – температура, которая запросто может привести к ретикуляции (потрескиванию в виде мозаики) некоторых эмульсий, но только представьте себе зерно и контраст на тех пленках, которые будут проявлены в таком режиме! Судя по моей первой ч/б пленке, которую я сдавал в фотолабораторию, упомянутая байка вполне может быть близка к правде: зерно на кадрах с той пленки было, что называется, «с кулак», а контраст был просто безумным. Желание снимать на черно-белые фотоматериалы отпало на пару лет!
Итак, вернемся к процессу проявки. Проявитель перед началом проявки необходимо профильтровать, т.к. в растворе может присутствовать осадок из нерастворенных частиц. Я делаю это так: в мерный литровый стакан через воронку, в которую предварительно положен кусочек ватки (можно использовать фильтровальную бумагу), наливаю необходимое количество реактива, который, после прохождения через фильтрующий материал, лишается частиц осадка и постороннего мусора.Выйдя из ванны после зарядки фотопленки, мы медленно заливаем в бачок отфильтрованный проявитель и засекаем время проявки данной пленки в данном проявителе при данной температуре. Стоит обратить внимание на то, что время заливания и выливания проявителя стоит учитывать в общем времени проявки, хотя в случае с разбавленным проявителем это не принципиально.Рекомендуется в первые 20 секунд проявления постукивать дном бачка о твердую ровную поверхность, для устранения с пленки пузырьков воздуха. Если время проявки нам неизвестно, мы заранее находим его в сети Интернет или узнаем в хорошо проверенных источниках (например, фоторецептурный справочник Микулина), обратив внимание, для какой температуры приводятся данные о проявке. Если температура проявителя отличается от стандартных 20С, то мы либо термостатируем раствор (приводим его к 20С), либо пересчитываем время проявки, исходя из указанных в даташите к пленке соответствующих поправок.При выборе агитации учитываем такие факторы, как контрастность сцены во времени фотосъемки, желаемый контраст после проявки, разбавление проявителя и его температуру. Например, для высококонтрастной сцены мы взяли разбавленный проявитель, но нам хочется получить контраст немного выше, чем средненький серенький результат от выравнивающего проявления. В этом случае достаточно немного усилить степень агитации, но можно немного увеличить концентрацию проявителя – оба этих подхода принесут желаемый результат, но при этом слегка вырастет чувствительность пленки.
Последующие этапы стоп-ванны, фиксирования, промывки, сушки и подготовке к хранению пленки будут рассмотрены в следующих постах.