Статья на тему: С.А. Дегтярев: Оратория «Минин И Пожарский»
Аннотация. В настоящей статье автор поднимает тему прославления героического подвига К. Минина и Д. Пожарского в музыкальном произведении Степана Аникиевича Дегтярёва «Минин и Пожарский или освобождение Москвы», раскрывает историю создания и детального анализа оратории и знакомит с образом С.А. Дегтярева, как одного из наиболее выдающихся европейских композиторов XIX века.
Ключевые слова: оратория, композитор, музыка, художественное произведение, патриотизм, либретто, распевы.
Abstract. The present article deals with the theme of glorification of K.Minin and D. Pozharsky’s brave feat in the piece of music “Minin and Pozharsky or Moscow liberation” by Stepan Anikievich Degtyarev, reveals the history of its composing and of detailed analysis of the oratorio and acquaints with the image of S.A. Degtyarev as one of the most outstanding European composers of the XIX century.
Keywords: oratorio, composer, music, a piece of art, patriotism, libretto, chants.
История оратории С.А. Дегтярёва «Минин и Пожарский или освобождение Москвы» и в настоящее время вызывает интерес не только музыкантов, но и широкого круга любителей музыки. Ее начало было приурочено к двухсотлетнему юбилею освобождения России от польских захватчиков. Эта дата не оставила равнодушных в творческой среде России в целом в начале XIX века. К прославлению героического подвига К. Минина и Д. Пожарского присоединились писатели и поэты, литераторы и историки, скульпторы и художники.
Свидетельством тому является проведенное в 1805 году в московском собрании литераторов чтение «Похвального слова Пожарскому и Минину» поэта Павла Львова, которое вызвало необычайный всплеск интереса и к восхваляемому событию, и к творчеству поэта. На волне всеобщей подготовки к юбилею известная театральная труппа ставит трагедию Крюковского «Пожарский, или освобождение Москвы»; в 1809 году при участии президента Академии художеств, скульптора И.П. Матроса и художника О.А. Кипренского начинается работа над известным памятником Минину и Пожарскому в Москве. В 1806 году Гавриил Державин заканчивает работу над либретто оперы «Пожарский, или освобождение Москвы». 171
Не исключением становится и литератор Н.Д. Горчаков, который начинает работать над созданием поэмы, изначально планируемой для создания именно либретто музыкально-драматического произведения. Такая постановка вопроса требовала тесного взаимодействия с композитором, в качестве которого автором, при поддержке Державина, был избран С.А. Дегтярев, который характеризовался Н.Д. Горчаковым, как «один из превосходнейших новых Авторов Певческой музыки» [2, с. 117]. По мнению Державина, С.А. Дегтярев был одним из наиболее выдающихся европейских композиторов того времени и как никто другой подходил для работы над произведением. И действительно, тандем оказался весьма творческим и работоспособным. Уже через полтора месяца 1811 года оратория была готова. По имевшейся традиции всякое художественное произведение должно было сначала быть одобрено элитой столицы, а уже затем могло быть представлено на суд широкой публике. Оратория имела ошеломляющий успех в среде серьезных критиков, была одобрена и благословлена на показ широкой публике, что, безусловно, способствовало успешному дебюту произведения. Однако для дебюта предстояло подобрать большое количество исполнителей, в число которых вошли представители студенческого хора университета, частной капеллы меценатов Бекетова и Чашенникова. Это был первый состав исполнителей оратории. Премьеру оратории играл университетский оркестр под руководством Д.Н. Кашина.
Хотя премьера, которая состоялась 9 марта 1811 года, не стала громким событием столичной культурной жизни из-за целого ряда причин, таких как: отсутствия громких имён в составе исполнителей, достаточно скромного афиширования, успех произведения был достаточно высоким. Зрители с восторгом аплодировали во время пушечной пальбы в завершении оратории. Дегтярёва называли выдающимся композитором современности. Журнал «Вестник Европы» с гордостью писал: «…господин Дегтярёв своей Ораторией доказал, что он может поставить имя своё наряду с первейшими композиторами в Европе. Оратория переведена уже одним учёным мужем на итальянский язык, и полная партитура музыки с итальянскими словами отправлена будет в Неаполь» [1, с. 121].
Оратория имела большой успех, одновременно способствовала поднятию боевого духа и чувства патриотизма у народа. Такое влияние объяснялось и такими событиями, как победа в войне со Швецией 1808-1809 годов, непрекращающиеся военные действия с Турцией и Ираном, угроза нашествия наполеоновской армии. Спустя месяц, 11 апреля оратория была исполнена ещё раз по требованию публики. Этому событию сопутствовали похвальные рецензии Г.Р. Державина, стихи Н.Д. Иванчина-Писарева, отзыв, А.И. Тургенев – директора департамента духовных дел министерства народного просвещения и духовных дел. К этому событию было приурочено и пожалование Александром I Николаю Горчакову бриллиантового перстня. Не смотря на ошеломляющий успех произведения, о Степане Дегтярёве, композиторе, дирижёре и организаторе всего действа не было сказано ни слова из-за его низкого сословного статуса. Однако, двадцатый век не обошёл стороной это выдающееся произведение. Первый детальный анализ оратории был выполнен С.В. Смоленским выдающимся хоровым деятелем России, хормейстером с богатым практическим опытом и энциклопедическими теоретическими познаниями, в очерке «Оратория С.А. Дегтярёва «Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы» в 1907 году. По его же инициативе были напечатаны отдельные номера из оратории. Особенно остро интерес к оратории проявился в годы Великой Отечественной войны. Печатается монография Н.А. Елизаровой «Театры Шереметевых», на страницах которой Дегтярёву посвящён отдельный раздел. Растет интерес к произведению, которое все чаще связывают с именем С.А. Дегтярёва. И сегодня особый интерес для нас представляет хор «Славься», который, как идейно, так и в музыкально-драматургическом плане является прообразом «Славься» М.И. Глинки из его «Ивана Сусанина». Его ликующие распевы как бы предвосхищают такую же тему в финале оперы Глинки. Такую аналогию впервые провёл О.Е.Левашев в уже упоминаемом выше очерке. Форма хора в 172 оратории достаточно интересна, несмотря на то, что она куплетная. Первый куплет написан в простой двухчастной форме, открывается небольшим оркестровым вступлением, в основе которого лежит основная тема хора. Эта тема звучит торжественно, гармонический язык достаточно прост (тоника-доминанта), но не кажется примитивным. Далее следует первая часть-первый куплет хора. Настроение его ликующее, торжественное, лучезарное. Тематический материал и фактура имеют много общего с музыкой венских классиков. В первую очередь, тут заметно влияние В. Моцарта, его возвышенно-героический стиль. Второй куплет родственен первому. Носит такой же величаво-патриотический возвышенный характер. Форма куплета также простая двухчастная.
Третий куплет написан не в аккордовой фактуре, как предыдущие два, а в полифонической. Такая смена фактуры достаточно интересна. Начинается куплет сольными партиями альта и сопрано. Звучание солистов сопровождает партия кларнета. Несколько позже вступают сольные альт и бас. Средняя часть куплета наполнена стреттными проведениями темы. Четвёртый куплет также написан в полифонической фактуре, богат мелодическими перекличками голосов, несколько похож на предыдущую часть. Завершается небольшой кодой, торжественной, ликующей, в основе которой лежит тематический материал вступления и первых частей. Мысль Г.Р. Державина, о том, что «…оратория Минин и Пожарский должна составить важную эпоху в истории нашей отечественной музыки», остаётся актуальной и в наши дни.