Съемка пресс-конференций. Охотники за головами
Раз в два года на международной выставке Photokina можно подержать в руках профессиональную репортажную фототехнику, основной инструмент фоторепортеров, снимающих мирные пресс-конференции, вооруженные конфликты, природные катастрофы, и при желании тайком поохотиться за головами посетителей, среди которых встречаются весьма колоритные личности — с хорошим телевиком это легко и нисколько не заметно для «жертвы». Очередная выставка Photokina пройдет в конце сентября этого года
Хотя многие фотографы считают фотосъемку пресс-конференций делом не столь захватывающим и увлекательным, как, например, спортивную или студийную съемку, здесь тоже есть своя специфика, сложности и даже определенный драйв
Текст Олег СЕРДЕЧНИКОВ
Фоторепортеры во многом напоминают охотников, только их главным призом становится не убитое животное, а удачно сделанный кадр. Как и охотникам, им необходимо быть выносливыми, обладать хорошей выдержкой и реакцией, уметь прекрасно ориентироваться в сложных ситуациях, проявлять смекалку и сообразительность. Эти качества в сочетании с профессионализмом и хорошим оборудованием помогут решить поставленные задачи.
Прежде чем отправляться на пресс-конференцию, необходимо еще раз уточнить редакционное задание, тему и повод предстоящего мероприятия, фамилии и должности главных действующих лиц. Лучше заранее выяснить, кто из пишущих журналистов будет с вами работать, и обсудить, на что делать акцент во время съемки. Стоит проявить инициативу и первым начать разговор с журналистом. Он может вспомнить о фотографии уже после пресс-конференции, а виноватым в глазах редактора окажетесь именно вы, фотограф!
Каждое издание имеет свой формат и стиль подачи фотоматериалов. Штатный фотограф, как правило, хорошо знает, что именно от него требуют главный редактор и руководитель фотослужбы. Если же вы работаете с новым заказчиком, то все условия и задачи надо обязательно оговорить заранее. Подобные не очень сложные действия помогут избежать серьезных осложнений.
Когда все организационные вопросы решены и вы знаете, куда, когда, и с кем нужно ехать, настает время задуматься, что именно из фототехники следует взять с собой. Прежде всего, надо подумать о кофре. Прошли те времена, когда фотокоры бегали с черными прямоугольными чемоданами на тонком кожаном ремешке. Я и сам пользовался ими и могу с уверенностью сказать, что это было очень неудобно. Иногда на гламурных тусовках попадаются фотографы-эстеты с белыми металлическими сундучками. Но это особая история. Настоящий же репортер-трудяга пользуется большой и удобной сумкой-ранцем. Рациональная компоновка отделов в сочетании с широкими ремнями и прочной и надежной конструкцией делают эти рюкзаки незаменимыми друзьями каждого профессионала.
Если говорить о самой фототехнике, то прежде всего она должна быть надежной, удобной и быстрой. Репортажная фотосъемка отличается своей динамичностью, и очень часто у фотографа просто нет шанса исправить ошибку. Удобнее всего использовать зум-объективы. В минимальный набор оптики репортера, как правило, входит три объектива с переменным фокусным расстоянием: 17-40, 24-70 и 70-200 мм. Иногда в процессе работы возникает острая необходимость срочно поменять оптику, и фотограф теряет драгоценное время. Специально для подобных ситуаций выпускаются удобные в обращении ультра-зум-объективы, например 28-300 мм. Конечно, характеристики и параметры объективов могут меняться, но принцип подбора оптики остается тем же, а в особо ответственных случаях необходимо иметь дублирующую фотокамеру и вспышку.
И вот наступил день съемки. Все мероприятия, как правило, проходят по одному сценарию: основная презентация, выступление приглашенных гостей, ответы на вопросы журналистов и фуршет. Первые минуты пресс-конференции обычно очень нервные и напряженные, а потому почти бесполезны с точки зрения фотографии. Не торопитесь делать много кадров. Дайте людям возможность оглядеться и освоиться в новых условиях. Серьезные лица и зажатые позы не сильно разнообразят ваши фотографии. Самая же интересная часть для фотографа — это вопросы и ответы. К этому моменту напряжение заметно спадает, и люди начинают вести себя более естественно и свободно, появляется активная жестикуляция и мимика, способная украсить любой снимок! Как ни странно, но большинство моих коллег обычно налегают на первую часть пресс-конференции. А когда наступает самое время работать, они убирают камеры и собираются уходить. Однако не стоит делать основной упор на заключительную часть, ее может и не быть по самым различным причинам. Например, герои репортажа иногда спешно уезжают, не оставшись на фуршет.
Занимать места следует в первом ряду. Свободно перемещаться по залу не всегда возможно, поэтому лучше изначально находиться поближе к месту события. Как правило, при первом появлении главных действующих лиц в зале начинается сильное оживление, и вся снимающая публика бросается вперед в надежде сделать удачный кадр. Бывает жарко, и среди коллег возникают трения.
Поведение фотографа во время фотосъемки зачастую определяется масштабом мероприятия. Например, фотосъемка в Белом доме или в Кремле разительно отличается от пресс-брифинга в какой-нибудь столичной гостинице, даже самого высокого уровня. Но при всех условиях фотограф должен стараться занять выгодную и правильную позицию. Не следует вести себя чрезмерно активно и агрессивно, но и «плестись в хвосте» тоже не самый лучший вариант. Необходимо чувствовать ситуацию и ловко маневрировать в окружающей среде.
Объектами фотосъемки могут быть совершенно разные люди, как по характеру и темпераменту, так и по социальному статусу. Соответственно, их отношение к фотографии (и к фотографу) может быть абсолютно разным и порой самым неожиданным: от восторга и восхищения до апатии и даже отвращения. Все эти особенности фоторепортер должен почувствовать сразу же и строить дальнейшую работу уже в соответствии с ситуацией.
Очень часто участниками пресс-конференций становятся известные и выдающиеся люди, представители бизнеса, искусства, спорта, политики. Их имена и лица хорошо знакомы гражданам нашей страны и за рубежом. Начинающему фотографу иногда бывает сложно справиться с волнением и ореолом славы главного героя фоторепортажа. Это может сильно помешать работе. Профессионализм заключается, в том числе, в умении в нужный момент совладать с эмоциями и сконцентрировать внимание исключительно на фотосъемке. Вы должны думать только о своей работе и о том, как наиболее качественно ее выполнить.
Иногда «звезды» помогают фотографам в работе, но чаще всего, вольно или невольно, создают всевозможные проблемы и сложности, в основном организационного характера. На память приходит событие многолетней давности. В середине 90-х годов в Москву приезжал Билл Гейтс. Событие было значительное, и пресс-служба готовилась к нему очень тщательно. Примерно за неделю до пресс-конференции все аккредитованные фотографы были в строгом порядке предупреждены о том, что фотографировать президента Microsoft можно только без вспышек.
Безусловно, это создавало большие трудности для работы в плохо освещенном конференц-зале гостиницы «Балчуг». Снимали тогда исключительно на пленочные камеры, и всем пришлось запасаться высокочувствительной пленкой в ущерб качеству изображения. Однако события пошли по другому сценарию. Как только Билл Гейтс переступил порог зала, самые отчаянные репортеры вопреки всем запретам стали фотографировать со вспышками. Представители пресс-службы не ожидали такого нахальства и просто не нашли, что предпринять. Видя такой поворот событий, остальные фоторепортеры тоже стали работать в привычной режиме, и к концу пресс-конференции уже все фотографы использовали вспышки. Конечно, был большой скандал, но дело было сделано.
Сейчас главными участниками многих пресс-конференций становятся бизнесмены: руководители крупных фирм, банков и предприятий. Казалось бы, все они обладают незаурядными деловыми качествами, но почему-то, как правило, не очень уверенно ведут себя перед теле- и фотокамерами. Безусловно, никто не требует от них высокого актерского мастерства, но иногда они настолько теряются перед камерой, что просто опускаются руки. Особенно это бросается в глаза в сравнении с их западными коллегами, которые без всяких капризов и снобизма идут на контакт, с удовольствием соглашаются на всякого рода импровизации и, что самое примечательное, — не пытаются взять фотосессию под личный контроль. Они хорошо понимают одну простую вещь — каждый должен заниматься своим делом.
Очень часто пресс-конференции проходят в совсем неподходящих условиях. Конечно, в Москве существуют пресс-центры с хорошим светом и фонами, но на практике работать приходится в очень непростых условиях. Плохое освещение, тесная и неудобная компоновка зала и президиума, высокая сцена и темные стены — вот основные, но далеко не все трудности, с которыми приходится сталкиваться фоторепортеру.
Основная задача фотографа — отразить суть события, будь то демонстрация нового продукта или открытие офиса, подписание важного договора или юбилей компании. Фотограф должен быть активен, везде успевать и использовать все возможные и доступные ему средства и приемы. Он должен искать разные точки съемки, моделировать и предугадывать события, оказываться каждый раз в нужном месте и в нужное время. При этом важно не мешать вести пресс-конференцию и не привлекать к себе излишнего внимания окружающих.
Необходимо выгодно использовать особенности помещения — свет, окна, интерьер, стараться больше фотографировать символику и атрибутику мероприятия, тактично привлекать участников события к фотосъемке в выгодных условиях, пытаться разрушить стереотипы подачи материала и, по возможности, создавать новое видение привычных вещей.
К сожалению, здесь фотограф может столкнуться с непониманием как со стороны героя съемки, так и со стороны главного редактора журнала, на который он работает. Консерватизм редакторов и политика многих журналов не позволяют освещать протокольные и официальные события в творческих и нестандартных тонах. Многие издатели и рекламодатели просто к этому не готовы. Журналы, где публикуются интересные фотографии с официальных мероприятий, можно пересчитать по пальцам.
В ходе работы фотографу приходится общаться с различными службами. Прежде всего, его встречают PR-менеджеры агентств, менеджеры компаний по связям с общественностью или пресс-атташе различного уровня. Работа у них очень беспокойная, поэтому, общаясь с ними, надо тщательно взвешивать каждое слово.
Совсем другие люди представляют службы безопасности и частные охранные организации. Работают они очень жестко, и вступать с ними в конфликты, а тем более спорить, так же бессмысленно и бесполезно, как пытаться остановить поезд на полном ходу. Особенно этим отличаются частные охранники известных людей, в том числе поп-звезд. У меня был случай, когда телохранители одного очень известного человека потребовали засветить всю пленку из-за одного нежелательного, с их точки зрения, кадра. Никакие мои уговоры не возымели действия — вся пленка была безжалостно засвечена.
Аналогичный случай произошел в Германии. Только там эту проблему решили совсем иначе. Сотрудники службы безопасности вежливо попросили у меня фотопленку, и через полчаса вернули уже проявленные негативы и отпечатки, за исключением нескольких вырезанных кадров. Как говорится, почувствуйте разницу.
Обычно на пресс-конференциях присутствуют от одного до нескольких десятков фотографов. Все зависит от важности мероприятия. Сделать самый лучший кадр и быть поближе к месту событий хочется всем. Но хороших мест на всех не хватает, и иногда на этой почве происходят стычки и конфликты. В основном соперничество идет между видеооператорами и фотографами. Это старая и непреодолимая борьба связанна со многими причинами.
Фотограф, как легкий пехотинец, очень мобилен, свободно передвигается и часто меняет точку съемки. Оператор же, напротив, как тяжелая артиллерия, связан по рукам и ногам проводами, светом, штативом, большой камерой. Все это делает его неповоротливым и неуклюжим. Мы постоянно мешаем друг другу, и так закладывается конфликт интересов.
Случается и так, что сами фотографы мешают друг другу: перекрывают панораму, слишком близко приближаются к объекту, часто перемещаются без особой надобности и мелькают перед объективами своих коллег. Опытные фоторепортеры таких ошибок не совершают, строго соблюдая корпоративную этику.
Очень часто происходят стычки с иностранными фотографами и операторами, которые славятся своей напористостью и агрессивностью. Вспоминается один характерный случай на выставке а Ганновере. После пресс-конференции я по обыкновению решил устроить небольшую фотосессию главных героев. Как это часто бывает, ко мне тут же присоединилась парочка других фотографов. К такому повороту событий я уже привык и не обращаю на это особого внимания. Однако один активный репортер попытался перехватить мою инициативу и возглавить процесс, но странным образом. Он постоянно кричал «Копирайт!» и не давал никому фотографировать.
Если с профи еще как-то можно договориться, то гораздо больше проблем и трудностей создают «фотографы поневоле» — сотрудники фирм и компаний, проводящих мероприятие. С развитием цифровых фотокамер руководители многих фирм и компаний все чаще и чаще стали отказываться от услуг профессиональных фотографов, а на их место, в целях экономии, в приказном порядке привлекают своих сотрудников, совершенно далеких от фотографии. Почему-то некоторые полагают, что фотографировать может каждый — все дело только в фотокамере. Мало того, что эти менеджеры с фотокамерами мешают работать профессионалам, они создают безработицу среди профессиональных фотографов, лишая их законного заработка.
Безусловно, это больше относится к свободным фотографам. Им приходится «крутиться» в поисках выгодных заказов, но зато они могут свободно распоряжаться результатами своего труда. Их коллег из деловых журналов и газет беспокоят другие проблемы: чрезмерная загруженность, высокая интенсивность труда и относительно невысокие зарплаты. Их голова не занята поиском заказчиков и выгодных контрактов, эту работу делает редакция и рекламный отдел. Но хотя заработок редакционных фотографов постоянный и стабильный, они отлучены от результатов своего труда. Репортер обязан целиком сдавать весь свой отснятый материал в редакцию, а все права на фотографии принадлежат исключительно этой самой редакции.
Всех наших фотографов объединяет общая проблема — частое нарушение авторских прав. Никому и в голову не придет опубликовать неподписанную статью в журнале, однако разместить фотографию без указания авторства — вполне обычное дело. Я уже не говорю про интернет — там это давно стало нормой и никого особо не удивляет. Хочется верить, что со временем подобная практика уйдет в прошлое и придет понимание того, что за каждым снимком стоит труд конкретного человека, потратившего на его создание свое время, силы и душевную энергию. F&V