Доходный дом - Доходный дом А. А. Суворина - Музей печати
Первый двухэтажный дом на углу наб. реки Мойки и Волынского пер., проложенного в 1740-х гг., был построен в 1723 г. по проекту Н. Ф. Гербеля. Этот особняк принадлежал шуту Петра I Луке Чистихину.
В 1877 г. два находящихся здесь двухэтажных флигеля перестраивали по проекту А. В. Иванова. Угловой флигель стал трёхэтажным, дворовый - четырёхэтажным. Были изменены планировка и отделка внутренних помещений. Именно тогда лепниной был украшен вестибюль, на парадной лестнице установлены литые перила и выложен плиткой пол. Первый и второй этажи дома № 32 занимали богатые петербуржцы. В разное время плата за съём квартир составляла здесь от 800 до 1400 рублей в год. В первом и цокольном этажах располагались магазины и мастерские. В 1910 г. здесь работала булочная Морозова (в квартире № 28).
В 1905 г. у Е. П. Есиной [согласно Табели домов СПб 1891 г. и справочников Весь-Петербургна 1894-1904 гг. домовладельцем являлся Бырдин, а позднее его наследники Михаил Петрович, Александра, Мария, Анна и Елизавета Петровны - Наталия ] доходный дом выкупил издатель А. А. Суворин. Вместе с домом Суворин принял на себя долг Кредитному обществу его бывшей владелицы. По заказу издателя в восточной части участка был построен трёхэтажный флигель, где была размещена типография.
В 1908 г. арх. Б. Я. Зонном здание было достроено до шести этажей. В доходном доме были устроены печи-камины и лифты. Долг Кредитному обществу Сувориным так и не был выплачен. В результате здание было выставлено на торги и продано Марии Петровне Гау.
В 1910-1917 гг. квартиры на 1-м и 2-м этажах занимало издательство Cельский вестник, выпускавшее одноимённую газету, а также книги и брошюры.
С 4 марта 1917 г. в одной из квартир находилось издательство газеты «Правда».
В 1965 г. на фасаде дома была установлена напоминающая об этих событиях мемориальная доска. В январе 1984 г. в доме на Мойке был открыт музей «В.И. Ленин и газета Правда». В 1991 г. он был реорганизован и стал называться «Музей печати Санкт-Петербурга»
(добавил - Student , сайт "Прогулки по Петербургу" walkspb.ru)
Фрагмент планаТреста ГРИИ 1992 г.
Макеты домов нанаб. Мойки в разныегоды. Музей печати.
Доходный дом А. А. Суворина. Набережная р. Мойки, 32 1910-1917 гг. (добавил:Ладада)
Фото до 1974 г. oldsp.ru
Фото - С. Васильев, 2009
Фасад по Волынскому пер. Фото - С. Васильев, 26.01.2014
Добельнек Оскар Фрицевич Фото - люблюпитер, 05.2019.
Архитектурный маркерный скетчМузей печати_1 (ArtRi4ik) (добавил ArtRi4ik)
С 1865 по 1876 гг. домом владел фотограф Сергей Львович Левицкий.
Отцом Сергея Львовича Левицкого был действительный тайный советник и дипломат Лев Яковлев. За свою жизнь он так и не женился, но имел, как тогда говорили, "воспитанников" - внебрачных детей, которые росли в отцовском доме и не носили отцовской фамилии. Двоюродный брат Левицкого Александр был таким же, как он сам, незаконнорожденным ребенком с вымышленной фамилией - Герцен.
В 1839 г. Левицкий, окончив по настоянию родителей юридический факультет университета, поступил на службу чиновником министерства внутренних дел в Петербурге.
В 1838 г. Петербургская академия наук отправила научную экспедицию в Европу для изучения фотопроцессов. 7 января 1839 г. состоялся доклад директора Парижской обсерватории Доменика Франсуа Араго о перспективном изобретении Луи-Жака Дагера - этот день и считается днем рождения фотографии. 23 мая 1839 г., на заседании Петербургской Академии наук химик и ботаник Юлий Фрицше представил большой отчет "о гелиографических опытах", где показал первые фотографические изображения по методу Тальбота, сделанные уже в России.
В 1844 г. Левицкого назначили секретарем комиссии по Кавказским минеральным водам. В ее составе оказался Юлий Фрицше. Узнав, что Левицкий интересуется фотографией, Фрицше поручил ему практическую съемку достопримечательностей и видов. Известно, что в этой экспедиции он снял несколько видов Пятигорска, Кисловодска, гор Машук и Бештау. После экспедиции Левицкий окончательно решает посвятить себя фотографии, выходит в отставку и вместе с женой отправляется в длительное путешествие по Европе. В 1845 г., при посещении в Риме русской общины Левицкий снял групповую фотографию "русской колонии". На фотографии запечатлены русские художники, скульпторы и архитекторы. В центре фотографии Николай Васильевич Гоголь. Этот дагеротип – единственный дошедший до наших дней фотографический портрет великого писателя. Именно его использовал Илья Репин для работы над живописными портретами Гоголя, а в 1902 г. К 50-ти летию со дня смерти Гоголя с дагеротипа Левицкого было сделано фотоувеличение и напечатан тот самый, всем известный, одиночный портрет писателя.
Кроме изучения уже известных технологий, Левицкий занимается собственными исследованиями. Например, он пробует снимать дагеротипные портреты при свете вольтовой дуги. В 1847 г. по его рисункам была сконструирована камера с мехами, повторяющими механизм русской гармошки. Это позволило менять формат получаемого изображения (до этого в салонах фотографов стояло сразу несколько камер, и каждая делала снимок только одного, определенного размера).
В 1849 г. на "Промышленной выставке" в Париже демонстрируется несколько дагерротипов Левицкого, сделанных с помощью объективов оптика Шарля Шевалье. Качество этих работ – и художественное, и техническое – настолько впечатлило современников, что снимки были отмечены золотой медалью выставки. Это была первая в истории награда за фотографические произведения. Левицкий становится широко известным фотографом. Летом 1849 г. Левицкий возвращается в Россию и открывает в Санкт-Петербурге на Невском проспекте "Дагеротипное заведение Сергея Левицкого". В 1850-х гг. распространился новый способ фотографирования – так называемый "мокрый коллодий. Фотографии получались с большой детализацией и хорошей проработкой тонов. Левицкий в совершенстве овладевает этой техникой и создает в своей Петербургской студии большую серию фотографий известных людей того времени. В 1857 г. Левицкий создал "Коллекцию портретов русских литераторов", небольшой тираж которой поступил в продажу.
В 1858 г. Левицкий получает приглашение открыть свой фотографический салон в Париже и переезжает туда с семьей. В 1864 г. он был приглашен в Фонтенбло – резиденцию Наполеона III и фотографировал семью императора. За это Левицкий получил статус "фотографа императора", а через некоторое время был принят в члены Парижского фотографического общества.Согласно пожеланию, выраженному русской императрицей Марией Александровной в Ницце в 1865 г., Левицкий в июле того же года возвращается в Петербург и открывает заведение в приобретенном доме на Мойке, 30 (после смены нумерации №32) на углу Волынского пер. Владельцем этого дома отставной коллежский секретарь Сергей Львович Левицкий оставался до 1876 г. По его заказу к дому со стороны Волынского пер. был пристроен фотографический павильон.
В 1877 г. оба Левицких получают звание придворных мастеров и их ателье стало называться "Фотографы Их Императорских Величеств "Левицкий и сын". Левицкий снимал четыре династии императорской фамилии. Фотоателье С.Л. Левицкий передал в руки сына. Заведение, в котором они работали вместе с сыном – Львом Сергеевием Левицким было переведено на угол Невского пр.(дом, 28) и Екатерининского канала. Позднее на этом месте был построен Дом Зингера . Согласно справочнику «весь Петербург на 1895 г.» заведение Левицких еще находилось там. Левицкий выступал инициатором многих общественных начинаний в области фотографии. В 1878 г. он был одним из организаторов фотографического отдела Русского технического общества.
В 1890-1894 гг. по желанию Александра III для Левицкого был построен образцовый "фотографический дом" на Казанской ул., дом 3 , напротив Казанского собора. В 1896-1898 гг. справочники указывали: "Левицкий Лев Сергеевич, Казанская,3. Фотограф".
С. Л. Левицкий был награжден многими иностранными и русскими орденами и медалями, неоднократно получал высшие премии на международных фотовыставках. Скончался Сергей Львович Левицкий в 1898 г., похоронен на Смоленском кладбище. дело продолжал его сын Лев, но в 1912 г. фирма "Левицкий и сын" закрылась, а через два года умер и Лев Левицкий. Коллекция портретов, составлявшая по отзывам современников более 6000 снимков, не сохранилась.