Постоянная выставка «Исторический портрет. Портреты 17-го–19-го века из коллекции Национального музея истории Латвии»
Выставка «Исторический портрет. Портреты 17-го–19-го века из коллекции Национального музея истории Латвии» знакомит с уникальным художественным наследием, предлагая и информацию о биографиях изображенных людей, игравших важную роль в истории Латвии.
Около середины 17-го века, в портретах стали появляться элементы стиля барокко и возросло значение светского портрета. Главными заказчиками были герцоги Курляндии, дворянство, духовенство и богатые горожане. Лишь немногие из портретов, украшавших когда-то интерьеры дворцов герцогов и поместий, сохранились до наших дней.
На выставке представлены четыре портрета из галереи портретов семейства фон Таубе из имения Эрберге, написанные в 17-м и 18-м веках. Портрет неизвестного мужчины семейства фон Таубе (70-е годы 17-го века) представляет собой характерный тип композиции эпохи барокко — «портрет рыцаря». Дворянин изображен в доспехах, что подчеркивает благородность и древнее происхождение семейства. В поместье также находился портрет Фридриха Вильгельма фон Таубе, который написал 1719 году Х. Ц. Лойтнер с оригинала неизвестного художника 1665 года. Это подтверждает популярность портретов «рыцарского типа» и в 18-м веке. Изображение помещика дополнено гербом семейства и надписью, которая разъясняет должности изображаемого человека на службе герцога.
Портрет эпохи барокко особенно процветал в герцогстве Курляндии и Земгалии в середине и второй половине 18-го века – время правления герцогов Эрнста Иоганна Бирона и Петра Бирона, когда там работали Леонхард Шорер, Фридрих Гартман Баризьен, Иоганн Готлиб Беккер и другие, менее известные портретисты, чьи работы представлены на этой выставке.
Леонхард Шорер (1715-1777) был очень популярен среди курляндских помещиков. Он родился в Кенигсберге, работал в Дрездене в 1736-1737 году и поселился в Курляндии около 1744 года. Большинство его наследия — парадные портреты местной аристократии; пленяющие реалистичностью и необычайной выразительностью изображенного лица, выразительной стилизацией, что иногда граничит с гротеском. Около 1751 года он написал портрет Катарины фон Бисмарк, сестры герцогини Бенигны Готлибы. После ареста Бирона она была сослана вместе со своим мужем, Людольфом Августом фон Бисмарком, но позже была помилована. После смерти мужа Катарина вернулась из Полтaвы (Украина) в Елгаву, вела очень аскетический образ жизни, занималась благотворительностью и в 1775 году создала приют для благородных, но бедных молодых девушек и вдов. На картине Катаринa фон Бисмарк изображена в богатой, но сдержанной одежде с высоким вырезом, без украшений, в головном уборе, подобном монашескому.
Выдающийся портретист Фридрих Гартман Баризьен (1724-1796) родился в Кобурге в Саксонии. Он учился в Дрездене, провел некоторое время в России и перебрался в Курляндию в 1770 году, чтобы стать придворным художником герцога Петра Бирона. Портреты Петра Биронa и членов его семьи, как правило, имеют барочные схемы парадных портретов, которые использовал Баризьен и другие придворные живописцы того времени в Европе. Они находились под влиянием французских художников, таких как Г. Риго, Н. де Ларжильер, Л. М. Ван Лоо, Ж. М. Наттье и других.
В середине и второй половине 18-го века в Курляндии работал портретист Иоганн Готлиб Беккер из Кенигсберга. Большое значение имеет написанный им в 1743 году портрет Герхарда фон Нольде, владельца поместья Лиелграмздa, финансировавшего строительство лютеранской церкви в Грамздa. Портрет первоначально был частью интерьера церкви. Надпись на постаменте, на верхней части которой изображен герб рода, рассказывает о начале строительства церкви в 1740 году и «успешном и благословенном завершении его в 1744 году». Фон Нольде изображен в полный рост на нейтральном фоне, с чертежами здания церкви в руке. Он серьезен и полон чувства собственного достоинства, сознавая важность мгновения перед будущими поколениями.
Жанр портрета играл ведущую роль в местном мире искусства в первой половине 19-го века. Почти все местные художники, а также те, кто только провел некоторое время в Балтийских губерниях, писали портреты. Местное дворянство было их основными клиентами, но, по мере роста благосостояния, портреты стали заказывать и зажиточные горожане. В период бидермейера стали популярными портреты детей, представленные на выставке двойным портретом Ады и Луллы фон Пистолкорс, написанным в 1858 году Карлом Фердинандом Вильгельмом Крюгером (около 1800-после 1860) из Берлина.
Портретист Юлиус Дeринг (1818-1898) родился в Дрездене, учился в Дрезденской Академии художеств, работал в Елгаве с 1845 года до конца своей жизни. В 1849 году он создал портреты Иоганна Фридриха Вильгельма фон Хан и Адельхейды Агнезе Марии фон Хан.
Портреты зажиточных горожан на выставке характеризуют портреты семейств Бочаговых и Назаровых. Портреты Ивана Бочагова и его жены Елены (конец 1820-х годов) интересны с иконографической точки зрения, поскольку показывают, что традиционная одежда русских купцов была популярна в Риге. Иван Бочагов изображен в характерной для купца темной одежде и типичной прической. Елена изображена в темном платье и прилегающим головнoм уборe. Общую сдержанность немного смягчают золотые серьги и белая ткань, которую она держит в руках.
В 1842 году дочь Бочаговых Надеждa вышла замуж за купца из Твери, Ивана Назарова. Портреты супругов были написаны неизвестным художником, предположительно, недолго после их брака. У Назаровых было семеро детей. Старшая дочь, Елена, умерла от туберкулеза 23 ноября 1863 года. Незадолго до этого, около 1860 годa, ее портрет написал Иоганн Леберехт Эггинк (1784-1867). Художник изобразил миловидную девушку с некоторыми чертами представительности.