Марки советского фарфора, фаянса и майолики. В 2-х т. Т. 2/ [Насонова И. С., Насонов С. М., Гольский И. А., Дворкин Г. Л.]
2 УДК ББК Марки советского фарфора, фаянса и майолики. В 2-х т. Т. 2/ [Насонова И. С., Насонов С. М., Гольский И. А., Дворкин Г. Л.] М., Издательство «Среди коллекционеров», Т с.: ил., 1100 экземпляров (100 экземпляров не для продажи). Вы держите в руках книгу «Марки советского фарфора, фаянса и майолики», ставшую результатом долгой и кропотливой исследовательской работы авторского коллектива. Издание даёт принципиально новые возможности в определении художественных изделий из керамики. Для удобства пользования справочником информация разделена на два тома. В первом томе опубликованы марки более 280 фарфоровых, фаянсовых и майоликовых предприятий СССР более 780 торговых знаков. Они сгруппированы по названиям заводов. Дополнительно приведены 800 фотоизображений образцов фабричных клейм с предметов, хранящихся в музейных и частных собраниях. Первый том может рассматриваться как совершенно самостоятельная книга небольшого размера, которую удобно взять с собой. Здесь есть предметнотематические указа тели географических названий, предприятий, и, самое главное, детально разработанный Предметно-тематический указатель по отличительным признакам марки,который позволяет любителю керамики быстро определить место и время производства. Хронологические рамки книги гг., однако исследователи позволили себе опубликовать изображения клейм гг. для того, чтобы коллекционер имел представление о современных марках, и мог самостоятельно отличить изделия указанного периода от старых вещей. Во втором томе в алфавитном порядке опубликованы истории предприятий с момента основания до наших дней. Книга адресована коллекционерам, антикварам, читателям, интересующимся историей советской фарфоро-фаянсовой промышленности, всем любителям отечест венного декоративно-прикладного искусства. По вопросам оптового или розничного приобретения данного справочника обращайтесь по тел. +7 (495) , +7 (495) Ждём Ваших отзывов на Форуме коллекционеров советского фарфора, который располагается на сайте или почтой по адресу: , г. Москва, Беговая ул., д. 24, пом. V (кв. 10), Издательство «Среди коллекционеров». ООО Издательство «Среди коллекционеров», 2009 г. Охраняется законом об авторском праве. Воспроизведение всей книги или любой её текстовой или иллюстрированной части, включая электронное и фотокопирование, размещение в сети Интернет, запрещается без предварительного письменного разрешения ООО Издательство «Среди коллекционеров». Любые попытки нарушения авторских прав на книгу будут преследоваться в судебном порядке. ISBN (т. 2) ISBN ООО Издательство «Среди коллекционеров» , г. Москва, Беговая ул., дом 24, пом. V. collectors.ru тел. +7 (495) , +7 (495)
3 Заметки об общих принципах определения марки Первый вопрос, который возникает у человека, берущего в руки произведение из фарфора, фаянса или майолики: «Где и когда это было сделано?» Чаще всего ответ можно найти на дне изделия, изучив размещённые там знаки. Запомнить их все невозможно, поэтому специалисты используют справочники по клеймам заводов и фабрик. К сожалению, известные многим издания содержат совсем незначительный объём сведений по советскому периоду. Ежедневно работая с изделиями из керамики, мы накопили значительное количество информации о марках, ранее не получивших должного освещения в литературе. Следует отметить, что изданий, систематизирующих разрозненные сведения о торговых знаках предприятий СССР, не существует, хотя, для того, чтобы разместить книги и статьи на эту тему, нам пришлось отвести две полки в библиотеке. Отдельные марки описаны в промышленных справочниках и сборниках лекций: «Современный ассортимент фарфоро-фаянсовых изделий» Г. А. Демидовой (Сборник лекций. М., 1974.); в каталоге Минлегпрома «Марки заводов и даты их основания» (рукописный альбом из собрания Л. В. Андреевой. М., 1980-е гг.); в «Справочнике по фарфоро-фаянсовой промышленности» И. И. Мороз, М. С. Комской, М. Г. Сивчиковой (М., 1976.) и др. В указанных книгах и статьях о любой советской марке написано коротко и ясно «используется в настоящее время». В монографиях и других публикациях «крупных форм» исследователи, описывая и анализируя произведения из керамики, определяли временные рамки торговых марок различными способами. В научных и начно-популярных исследованиях результаты изучения композиции клейма часто не соответствовали действительности. Авторы могли «забыть» прочитать название «руководящей» организации, указанной на товарном знаке, или не разглядеть содержательное сокращение, «не узнать» типовое изображение. Например, в работе Л. В. Долинского «Украинский художественный фарфор» (Киев, 1963 г.) приведены разнообразные клейма предприятий Украины, при этом марки НКМП датированы 1920-ми гг., тогда как Наркоматы местной промышленности появились лишь в 1934 г. В постсоветское время, когда популярность советского фарфора резко возросла, коллекционеры, антикварные дилеры и любители отечественной керамики столкнулись с отсутствием справочников, необходимых для грамотного ком- Заметки Выставки об общих советского принципах фарфора определения марки 3
4 Заметки Выставки об общих советского принципах фарфора определения марки плектования собраний и профессиональной деятельности. В советское время выходили издания о работе отдельных предприятий, но немногие уделяли внимание товарным знакам. Здесь нельзя не упомянуть монографию Е. А. Бубновой «Конаковский фаянс» (М., 1978.), где автор наиболее точно приводит изображения и периоды использования клейм Конаковского фаянсового завода, а также «Сказ о Дулёвском фарфоре» А. Д. Коновалова (М., 1975.). В тексте этого издания даны описания и временной интервал существования некоторых марок Дулёвского фарфорового завода. Информационный голод привёл к появлению первых марочников. Ими стали книги Т. Д. Карякиной (Спб., 1998.) и Т. И. Дулькиной (М., 2003.). Издания охватывают «русский период», а также содержат незначительное количество послереволюционных марок. В сер х гг. традиция монографических исследований продолжена изданиями «Государственный фарфоровый завод» Т. Н. Носович и И. П. Поповой (СПб.-М., 2005.), «Ленинградский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова » Н. С. Петровой (Т. 1, СПб.-М., 2006; Т. 2, СПб.-М., 2007.), а также книгой «Вербилки. История фарфорового завода Ф. Я. Гарднера» (М., 2005.). Информация о довоенных клеймах, опубликованная в последнем из перечисленных исследований, требовала серьёзных уточнений. При тщательном изучении выяснилось, что в указанные под марками периоды времени, организации, представленные на товарных знаках, не существовали. Многие полагают, что лучше всего получить справку о марках на заводе. К сожалению, данный источник часто ненадёжен. Порой действующее руководство старейших предприятий не может предоставить достоверной информации. Так, в полученной от одного уральского фаянсового завода справке утверждается, что марка Министерства местной промышленности ставилась с 1944 г. Это не соответствует действительности в силу того, что организация создана лишь в 1946 г. Современными источниками информации выступают официальные интернетсайты фарфоровых и фаянсовых предприятий. Они, на первый взгляд, внушают доверие. Но вот, например, на сайте Барановского фарфорового завода написано, что предприятие получило имя В. И. Ленина в 1928 г. Однако есть выписка из протокола общезаводского собрания от г., где сказано «. просить Владимира Ильича Ленина разрешения именовать Барановский завод Государственным фарфоровым заводом им. Ленина», а в 1923 г., согласно документу, политический лидер избран почётным горновщиком. Согласно архивным данным 22 ноября 1982 г. на предприятии праздновали 60-летие присвоения заводу имени В. И. Ленина, а 150-летний юбилей со дня основания перенесли с 1953 г. на 1952 г., чтобы объединить памятные события. Наибольшая путаница в исследованиях и публикациях связана с вышестоящими учреждениями, имеющими похожие названия, которые входят в композицию марки. Изобретена даже новая организация Главстеклофарфор, созвучная с реально существующими в разное время, Главстекло ( гг.) и Главфарфор ( гг.). Центральный Стеклофарфортрест ( гг.) зачастую переименовывался в Центро фарфортрест ( гг.), Росстеклофарфор ( гг.) легко становился трестом Росфарфор (1932 г.). Нельзя не отметить тот факт, что, несмотря на Декрет СНК от г. «О национализации предприятий керамической промышленности», фабрики «Товарищества М. С. Кузнецова» работали с прежним руководством, использовали старые марки и торговые связи. Ситуация изменилась только с принятием Постановления Президиума ВСНХ РСФСР от г. Внимательное изучение исторической информации, отображённой на марках, характерно для исследований Л. В. Андреевой и Э. Б. Самецкой. При работе над книгами мы взяли за основу этот принцип. На первом этапе очень помог сборник «Советское декоративное искусство. Материалы и документы Фарфор, фаянс, стекло». Однако, представленные в нём сведения, не отражали всей ситуации. Тогда 4
5 мы обратились к справочнику ЦГА РСФСР «Высшие органы государственной власти и органы центрального управления РСФСР ( гг.)» (Н. П. Беликова, Т. Г. Кий, Т. П. Коржихина и др. М., 1971.). Составленный нами список управлений, комитетов и трестов РСФСР, которым подчинялись фарфоро-фаянсовые предприятия, особенно актуален для марок довоенного времени. Сложным для атрибуции оказался довоенный период Украинской ССР. В решении вопроса нам помогла коллекционер из г. Киева М. Н. Листровая, восстановившая по данным ЦГАОР УССР даты создания организаций, управлявших фарфорофаянсовыми производствами Украины в 1920-е гг.: Всеукраинского Объединения Фарфоро-Фаянсово-Стекольной промышленности и Всеукраинского государственного треста стекольной, фарфоровой и фаянсовой промышленности (Фарфор-фаянсстекло). Внимательное изучение книги «Рижский фарфор» З. А. Константа (Рига, 1975.) подняло проблемы, касающиеся истории рижских предприятий. Выяснил для нас некоторые важные факты рижский коллекционер Ю. Леушин, которому удалось получить сведения от художников и работников фабрик и заводов. По записям в трудовых книжках была восстановлена хроника смены названий производств. Среди предприятий Санкт-Петербурга хорошо исследован только Ленинградский фарфоровый завод, однако, в городе работал целый ряд производств, выпускавших декоративные изделия из керамики. Один из них Ленинградский завод фарфоровых изделий. Сведения об ЛЗФИ можно было найти только в нескольких каталогах 1980-х 1990-х гг. Однако по ним проблематично установить название завода в определённый период и датировку марок. Петербургский коллекционер П. М. Фёдоров (recamier) оказал помощь в решении возникших вопросов. Для определения послевоенных клейм особенно важным считаем работу научного сотрудника ООМИИ им. М. А. Врубеля И. А. Гольского с архивами Роспатента, где хранятся сведения о зарегистрированных товарных знаках с 1960-х гг. до настоящего времени. Однако в результате практических исследований мы установили, что, регистрируя новый товарный знак, предприятия начинали его использовать через два-три года. Очень сложной оказалась работа над вторым томом, т. к. о многих производствах практически не было никакой информации. История большинства предприятий, в т. ч. крупных, собиралась буквально по крупицам. Поиском сведений активно занимался коллекционер Г. Л. Дворкин. В качестве источников для определения периодов марок, помимо документов, использовались: памятные изделия заводов; дарственные надписи; авторские подписные произведения, каталоги выставок, воспоминания художников и мастеров. Весьма полезными оказались сведения о переименовании городов. В итоге, наш авторский коллектив собрал и систематизировал информацию о более чем 280 предприятиях СССР. Результат проделанной работы двухтомное издание, которое Вы держите в руках. Несмотря на все старания, по некоторым предприятиям удалось собрать только минимум информации. Всестороннее изучение истории отдельных производств должно стать содержанием специальных научных изысканий. Издание «Марки советского фарфора, фаянса и майолики » таким исследованием не является и не претендует на исчерпывающее изложение всех вопросов. Издательство «Среди коллекционеров» открыто для сотрудничества и заинтересовано в получении новой и уточнении опубликованной в данной книге информации. Будем рады Вашим предложениям и замечаниям. Заметки Выставки об общих советского принципах фарфора определения марки С. М. Насонов, И. С. Насонова 5
6 Основные события, повлиявшие на смену марок на заводах Дата Факты и документы Основные события, повлиявшие на смену марок на заводах г. Образован Наркомат торговли и промышленности РСФСР. В функции Наркомата в момент создания входило управление промышленностью, регулирование внутренней и внешней торговли. В нач г. функции управления промышленностью были переданы ВСНХ РСФСР. К 1920 г. Наркомат торговли и промышленности РСФСР утратил функции управления внутренней торговлей и промышленностью. «11» июня 1920 г. он был переименован в Наркомат внешней торговли РСФСР г. При Совете Народных Комиссаров (СНК РСФСР) образован Высший совет народного хозяйства РСФСР (ВСНХ РСФСР). Обязанностями ВСНХ РСФСР стали разработка общих норм и планирование экономической жизни страны (после «22» февраля 1921 г. эти функции были переданы Госплану РСФСР). Он координировал взаимодействие центральных и местных управляющих учреждений. Местными органами ВСНХ были Губернские Советы Народного Хозяйства (ГСНХ). Областные и уездные СНХ к нач г. были ликвидированы. К 1921 г. основной функцией ВСНХ РСФСР стало управление промышленностью. До «30» декабря 1922 г. (образование СССР) ВСНХ РСФСР с согласия руководства советских республик управлял некоторыми отраслями промышленности на их территории. Полномочия ВСНХ РСФСР были определены договорами между правительствами. В 1923 г. было образовано ВСНХ СССР. «19» января 1924 г. было утверждено положение о ВСНХ РСФСР, согласно которому он стал органом руководства промышленностью республиканского значения и подчинялся непосредственно ВСНХ СССР. Основными функциями ВСНХ РСФСР стали наблюдение за кооперативной и частной промышленностью и руководство Совнархозами и Промбюро (межобластными объединениями). Оперативное руководство предприятиями ВСНХ РСФСР осуществлял через тресты, объеди нявшие группы родственных предприятий, и действовавшие на коммерческих началах. Другой формой управления промышленностью стали синдикаты, в которые входили однородные тресты. «10» марта 1932 г. ВСНХ СССР был преобразован, а из его состава были выделены: Объединённый Наркомат лёгкой промышленности (НКЛП), Наркоматы тяжелой (НКТП) и лесной промышленности. 6
7 март 1918 г. Государственный фарфоровый и стекольный завод (бывш. Императорский фарфоровый завод) был передан в ведение отдела изобразительных искусств Народного комиссариата просвещения (ИЗО Наркомпроса) и непосредственно подчинялся подотделу художественной промышленности г. Завершена национализация внешней торговли. В составе Наркомата торговли и промышленности РСФСР создан Совет внешней торговли г. Вышел Декрет СНК о национализации предприятий керамической промышленности. Однако на большинстве заводов осталось прежнее руководство, т. к. других квалифицированных управленцев советской властью предложено не было. Например, на фабриках «Товарищества М. С. Кузнецова» такая ситуация сохранялась до Постановления Президиума ВСНХ РСФСР от «4» февраля 1919 г. август 1918 г. втор. пол г. При Дулёвской фарфоровой фабрике основана лаборатория по производству керамических красок для фарфоро-фаянсовой промышленности. Возглавил научно-исследовательскую работу инженер-химик С. Г. Туманов. В 1919 г. началась практическая деятельность по выработке красок. Лаборатория также занималась вопросами технологии производства, улучшения фарфоровой и фаянсовой массы, глазури, разработкой деколей. Одним из результатов деятельности стало внедрение в 1924 г. на Тверской фабрике им. М. И. Калинина технологии улучшения фаянсовой массы при производстве массовой продукции и устранению избыточного цека. Образовано правление Государственных заводов Мальцовского фабричного округа (позднее ГМЗ Государственные Мальцовские заводы). В состав ГМЗ входила Песоченская фаянсовая фабрика (позднее Кировский фаянсовый завод). Песоченская фаянсовая фабрика вышла из состава ГМЗ в 1927 г г. Учреждён Главный комитет стекольно-фарфоровой промышленности (с 1919 г. - Главное управление) Главстекло в ведение которого было передано 9 предприятий: Бронницкий, Волховский, Грузинский, Дулёвский, Дмитровский, Песоченский, Рыбинский, Тверской и Турыгинский (бывш. производство братьев И. Т. и В. Т. Дунашевых) заводы. В кон г. при Главстекле создаётся лаборатория, которая вскоре становится Государственной экспериментальной стекольнокерамической станцией. В 1922 г. станция реорганизована в Государственный экспериментальный институт силикатов. Комитет Главстекло существовал до «6» июня 1921 г., когда его функции были переданы новому органу Главсиликату. Основные события, повлиявшие на смену марок на заводах 7
8 февраль июнь 1957 г. (продолжение) К 1965 г. выяснилось, что организация управления промышленностью через совнархозы не дала практических результатов, более того, нарушила отраслевую специализацию, породила кадровые проблемы. Сентябрьский Пленум ЦК КПСС (1965 г.) признал территориальную систему управления нецелесообразной, рекомендовал восстановить отраслевую систему управления и наделить министерства широкими правами. В соответствии с Законом Верховного Совета СССР «Об изменении системы органов управления промышленностью и преобразовании некоторых других органов государственного управления» система совнархозов была упразднена г. Ликвидировано Главное управление фарфоро-фаянсовой промышленности Главфарфор ММП РСФСР. Его функции переданы Совнархозам, Советам депутатов трудящихся и Советам министров ССР. Государственный научно-исследовательский керамический институт (ГИКИ) стал подчиняться Госплану РСФСР. сентябрь 1965 г. В соответствии с Законом Верховного Совета СССР «Об изменении системы органов управления промышленностью и преобразовании некоторых других органов государственного управления» была упразднена система совнархозов г. В соответствии с решением Сентябрьского Пленума ЦК КПСС (1965 г.) восстановлена система отраслевых министерств промышленности. Крупнейшие фарфоро-фаянсовые предприятия перешли в подчинение республиканским Министерствам лёгкой промышленности. Министерство лёгкой промышленности упразднено в 1990 г г. По решению Совета министров РСФСР упразднено Министерство лёгкой промышленности, а для выполнения его функций создана Государственная Ассоциация лёгкой промышленности «Рослегпром» г. Подписан Указ Президента Российской Федерации 341 «Об ускорении приватизации государственных и муниципальных предприятий». После его официальной публикации началась массовая приватизация государственных предприятий, в т. ч. фарфоро-фаянсовых фабрик и заводов. Основные события, повлиявшие на смену марок на заводах 17
9 Основные организации, их сокращённые названия и периоды существования Краткое название Полное название Вышестоящее учреждение Типовая марка ВСНХ РСФСР Высший совет народного хозяйства РСФСР. Дата создания г. Дата ликвидации г. ВСНХ СССР Основные организации ВСНХ СССР Всеукраинское Объединение Всеукртрест «Фарфор-фаянсстекло» Высший совет народного хозяйства СССР. Дата создания 1923 г. Дата ликвидации г. Всеукраинское Объединение фарфорофаянсово-стекольной промышленности. Дата создания г. Дата ликвидации г. Всеукраинский государственный трест стекольной, фарфоровой и фаянсовой промышленности. На марке: порцел. фаянс. шкло фарфор.фаянс. стекло (с укр.) Дата создания г. Дата ликвидации г. СНК СССР СНХ Украинской ССР СНХ Украинской ССР 18 Главсиликат Главное управление по добыче и обработке материалов минерального происхождения ВСНХ РСФСР. Дата создания г. Дата ликвидации г. ВСНХ РСФСР Типовых марок не обнаружено
10 ЦФФТ Объединение фарфоро-фаянсовых фабрик Центрального района РСФСР Центрофарфортрест ВСНХ РСФСР. Дата создания г. Дата ликвидации г. ВСНХ РСФСР Использовались 2 типовые марки: Основные организации 22
11 Истории предприятий 23
12 Артёмовский фарфоровый завод Месторасположение Россия, Приморский край, г. Артём Год и место основания 1965 г., РСФСР, Приморский край, пгт. Угловое (с 2004 г. вошёл в состав г. Артём) Во втор. пол. XX в. предприятие меняло название: гг. Артёмовский фарфоровый завод гг. Артёмовский опытно-экспериментальный фарфоровый завод гг. ОАО «Артёмовский фарфоровый завод» Предприятие было открыто на базе Гусевского рудника (Хасанский район). Специалистов для производства живописцев и литейщиков готовили в училище в Уссурийске, художников во Владивостокском художественном училище, Дальневосточном институте искусств. В 1967 году изделия завода были представлены на Международной художественной выставке «Человек и его мир. Экспо-67» в Монреале. Здесь успех сопутствовал чайнокофейному сервизу «Снопик». На заводе в творческой лаборатории работали скульптор А. С. Песегов (ранее на ХФЗ, позднее ХМ Иркутского отделения ХФ РСФСР, в 2000-е исполнял работы в шамоте), Т. Г. Матюхина (ваза «Салют над бухтой «Золотой Рог»), А. Прочко, Е. И. Деревянко (позднее на Владивостокском фарфоровом заводе). Изготавливали чайные и кофейные сервизы, вазы, салатники, штофы «Владивосток», скульптуру из фарфора, сувениры, курортные кружки. В нач х гг. ассортимент предприятия насчитывал 80 наименований. Завод был постоянным участником выставок на ВДНХ в Москве. Весной 2000 г. изделия были представлены на художественно-экспортный совет по народным художественным промыслам при администрации Приморского края. Сервиз «Тюльпан» был отмечен на Всероссийском конкурсе «100 лучших товаров России» и внесён в каталог. Художники завода участвовали в «Рождественских выставках» прикладного искусства, проводимых в Приморской картинной галерее, аукционах по продаже произведений искусства во Владивостоке. В декабре 2006 г. во Владивостоке в галерее «Арка» сос тоялась персональная выставка Т. Г. Матюхиной «Воспоминания»; в апреле 2009 г. в г. Артёме в историко-краеведческом музее юбилейная выставка (85 лет со дня рождения) А. С. Песегова. Предприятие прекратило свою деятельность в 2004 году. Питьевой прибор для минеральной воды Артёмовский опытно-экспериментальный фарфоровый завод, гг., фарфор, из собрания Л. М. Н. (г. Киев, Украина) АР АР 27
13 ске, Томске, Красноярске, Москве. Весной 2000 г. изделия были представлены на художественно-экспертный совет по народным художественным промыслам при администрации Приморского края. В 2006 г. участвовали в выставке «Дальтур- 2006». Изделия становились лауреатами и финалистами Всероссийского конкурса «100 лучших товаров России». Возрождение, Бронницкий завод фарфоровых изделий Месторасположение Россия, Новгородская обл., с. Бронницы Год и место основания 1966 г., РСФСР, Новгородская обл., с. Бронницы (с 1931 по 1960-е гг. с. Мста) В XX XXI вв. предприятие неоднократно меняло название: гг. райпромкомбинат гг. литейный цех завода «Пролетарий» 1966 г., октябрь 1980-е гг. Бронницкий завод фарфоровых изделий «Возрождение» 1990-е гг. Бронницкий фарфоровый завод «Возрождение» гг. ЗАО «Возрождение» ВО ВО 46 В сентябре 1942 г. в прифронтовой полосе, в одноэтажном здании завода открылся райпромкомбинат. Он выпускал технический фарфор для военных нужд изоляторы, втулки, колодки, цоколи, ролики, а также несколько образцов скульптуры «Кот в сапо гах», «Медведь с сумкой», «Девочка с козой». С октября 1960 г. райпромкомбинат перешёл на изготовление сантехнического фаянса. В июле 1963 г. здание было передано литейному цеху завода «Пролетарий». С 1963 по 1966 г. выпус кали чашки и блюдца без росписи. 1 октября 1966 г. на базе литейного цеха завода «Пролетарий» и местного сырья было создано новое предприятие «Возрождение». Название предложил начальник литейного цеха М. Н. Трофимов. Первое время коллектив состоял из 30 человек, из инженерно-технических специалистов начальник цеха и мастер. Директором завода стала В. Д. Жаринова (Трофимова), выпускница Дулёвского кера мического техникума. К 1970 г. в штате насчитывалось 210 человек. Перед новым предприятием была поставлена задача создать популярную сувенирную продукцию и скульптуру для Пляшущий скоморох ск. В. В. Смоляр Бронницкий завод фарфоровых изделий «Возрождение», гг., фарфор, из собрания Н. Н. Зеленской (г. Москва, Россия) советских и иностранных туристов, посещающих Новгород. Несколько образцов по просьбе директора завода сделал макетчик Новгородских реставрационных мастерских Ю. Марков. Это были памятники Новгородской архитектуры Софийский собор, звонница, памятник 1000-летию России.
14 В 1960-е гг. здесь работали Н. П. Ласточ кина, Г. Н. Лукьянчик, Т. А. Новикова, с 1967 г. художники В. В. Смоляр (композиция «Пляшущие скоморохи»), Т. А. Гаврилова (скульптуры «Садко», «Царь морской»; набор для воды «Олимпийский»); М. В. Андреева, Ю. К. Андреев, А. С. Круглов, Р. А. Захаров и др. Совместно Т. А. Гавриловой и В. В. Смоляром созданы композиции «Балалаечник» и «Час тушки». По эскизу Т. Зубовой запустили в производство розетки с изображением новгородских памятников архитектуры, тарелку «Вече Новгородское». Художник ЛФЗ Б. Д. Быструшкин создал скульптуру «Садко и Волхова». В 1987 г. к 150-летию со дня гибели А. С. Пушкина М. В. Андреевой был выполнен чайно-кофейный сервиз «Пиковая дама». Главными художниками были Т. А. Гаврилова, в 1980-е гг. О. Н. Чуракова. На предприятии внедрили роспись солями металлов, декорирование золотом, люстровыми покрытиями. Среди изделий, выпускаемых в 1970-е 1980-е гг., декоративные тарелки, панно, вазы, скульптура, сувенирные изделия, чайники «Новгородский», «Синяя птица», «Забава», «Волна», «Затейливый» (В. В. Смоляр, Т. А. Гаврилова, О. Н. Чуракова, А. С. Круглов), кружки, кувшины, карандашницы. В е гг. пудреницы, подставки для яиц, туалетные приборы, скульптура. Предприятие работало в нач х гг. под названием ЗАО «Возрождение». В кон х гг. выставлено на продажу как «бывший завод по производству фарфора». Волгоградский керамический завод Месторасположение Россия, г. Волгоград Год и место основания 1960 г., РСФСР, г. Волгоград В 1960-е нач х гг. основными видами продукции завода были керамические плитки, санфаянсовые изделия, трубы, кирпич. С 1973 г. выпускались и художественные изделия. Здесь создавали керамические композиции массовым тиражом, а также уникальные работы скульптор В. Косточко, позднее главный художник предприятия, с 1980-х гг. Т. М. Проценко. В 1987 г. в Таллине на Всесоюзном конкурсе на лучшее изделие года художественный совет присудил поощрительную премию И. В. Поцелуеву за набор чайников «Узорный». Среди изделий столовые и чайные сервизы, чайники, скульптура, вазы, кашпо, горшки для цветов. Предприятие и его художники активно участвовали в выставках. В 1998 г. в Волгоградском областном музее изобразительных искусств состоялась персональная выставка В. Косточко, позднее её же «Союз земли и Огня»; персональная выставка в фойе Волгоградского Театра юного зрителя в августе 2009 г. В 2001 г. в Волгоградском областном На с т о л ь н ы й с у в е н и р «Сталинградская битва» Волгоградский керамический завод, е гг., фарфор, б/м, из собрания «Среди коллекционеров» (г. Москва, Россия) ВО ВО 47
15 ного потребления Северного административного округа» по результатам конкурса «Московский предприниматель 2000». В 2001, 2003 гг. в Международной торгово-промышленной выставке «Фарфор. Керамика. Стекло». Награждено дипломом «за высокие потребительские свойства образцов изделий из фарфора», «за вклад в развитие отечественного производства». В 2001 г. участвовали в Международной специализированной выставке посуды, предметов сервировки Servitex; Международной выставке товаров и услуг для индустрии общественного питания и развлечения «ПИР 2001»; в 2002, 2003 гг. в Московской выставке-ярмарке народных художественных промыслов России («Ладья 2002», «Ладья 2003»). Официальный сайт предприятия: Подразделение художественного фарфора: Калининское производственное объединение художественных изделий и игрушек Месторасположение Россия, г. Тверь Год и место основания 1935 г., РСФСР, г. Калинин ИЗ КА В XX в. предприятие неоднократно меняло название: 1935 г. артель «Художественные изделия» 1964 г. Калининское производственное объединение художественных промыслов нач х гг. Калининское производственное объединение художественных изделий и игрушек 2000-е гг. ООО «Тверские сувениры» В 1935 г. в Калинине создана артель «Художественные изделия», в которую объединили множество кустарей ремесленников, ранее изготавливавших в своих мастерских различные изделия из дерева, кости и рога. В 1950-е гг. артель выпускала большие декоративные вазы, шкатулки, карандашницы, детские наборы и др. токарные и столярные изделия, оформленные росписью, часто в сочетании с выжиганием. В 1960-е гг. промысловая кооперация ликвидирована, существующие предприятия стали подчиняться Главному управлению бытового обслуживания РСФСР. В 1964 г. производство реорганизовано в Калининское производственное объединение художественных промыслов. Был введён в эксплуатацию ряд новых специализированных цехов (стеклоделие, вышивка, золотошвейное дело). К нач х гг. несколько цехов вышли из объединения и стали самостоятельными предприятиями. Был открыт цех по производству глиняной игрушки. В 1992 г. производство приватизировано. В 2000-е гг. в ассортиментом кабинете насчитывалось более 2000 образцов. Предприятие активно участвовало в выставках, проводимых НИИХП. Под названием «Тверские сувениры» выпускает керамику и изделия из дерева (токарная и токарностолярная обработка, роспись, выжигание, резьба). Продукция предприятия отнесена к изделиям народных художественных промыслов. 108
16 Кауно Дайле, Каунасский художественнопроизводственный комбинат ХФ Литовской ССР Месторасположение Литва, г. Каунас Год и место основания гг., Литовская ССР, г. Каунас Первая профессиональная керамическая школа в Каунасе старейший керамический центр в Литве, созданный лишь в кон х гг. Некоторые её выпускники затем продолжили получение художественного образования в парижских студиях (Л. А. Стролис). В 1935 г. открывается Общественная школа керамики, в 1936 г. она преобразована в Государственную промышленную школу, которая в 1941 г. приобрела статус института. На основе общества изящных ремёсел «Маргиняй» и принадлежащих ему гончарных мастерских был образован производственный комбинат в Каунасе. В кон г. он стал подчиняться Художественному фонду Литовской ССР и получил название «Дайле» (Kauno Daile). В 1945 г. образовано объединение, куда вошло производство в Вильнюсе (Вильнюсский художественнопроизводственный комбинат «Дайле»), а в кон х гг. присоединился филиал в Клайпеде. Основные направления деятельности: Пи о н е р Комбинат «Кауно Дайле», текстиль (75% продукции), изделия из 1950-е-1960-е гг., керамика, кожи, а также художественные произведения из керамики, над созданием которых из частного собрания трудилось ок. 40 мастеров-керамистов. В 1952 г. М. М. Тараев создал здесь столовый сервиз из 11 предметов. Он экспонировался в мае июне 1955 г. на «Выставке декоративных искусств», в Москве в выставочных залах МССХ «Дом художника» на Кузнецком мосту (д. 11). В гг. мастера из Каунаса участвовали в создании керамических украшений для павильона Литовской ССР на открывшейся в Москве после войны ВСХВ (ВДНХ). Среди скульпторов-керамистов, работавших на комбинате, следует отметить Леокадию Белвертайте, создавшую в 1960-х гг. модели декоративных скульптур, ставших очень популярными у коллекционеров керамики в 2000-е гг. «Лыжница», «Пионер», «Литовский танец», «Девушка с корзиной грибов», «Девушка кормит козлёнка молоком» и др., а также Нийоле Лятукайте, автора скульптур «Мать и дети», «Сватовство», «Вдвоём», «Собачки», «Чёртики»; декоративных пластов «Весна»; рельефа-триптиха «Рыбаки» (шамот, соли); керамических панно «Прибалтике КА КА 111
17 Краснодарский фарфоро-фаянсовый завод «чайка» Краснодарского совнархоза Месторасположение Россия, г. Краснодар Год и место основания 1960 г., РСФСР, г. Краснодар В XX нач. XXI вв. предприятие неоднократно меняло название: гг. Краснодарский фарфоровый завод «Чайка» гг. Краснодарский фарфоро-фаянсовый завод «Чайка» гг. ЗАО «Кубаньфарфор» 2004 г. ООО ПКФ «Кубаньфарфор» КР КР Строительство предприятия началось в августе 1955 г., первые корпуса появились в 1957 г. В марте 1960 г. завод вступил в строй. Как вспоминала Л. Н. Павлова- Кошман, «рождение первой тарелки было для нас, пожалуй, самым значительным событием года, а её звон чудеснейшей музыкой, которую нам когда-либо приходилось слышать». Речь идёт об изделии с единственным украшением голубой отводкой. В первое время было много неполадок, поскольку большинство рабочих (до 95%), принятых на завод, первоначально «не имело ни малейшего представления о технологии изготовления фарфора». Отсутствовали квалифицированные специалисты, нехватки не испытывали только с инженерно-техническими работниками (начальник ОТК, сортирово чного цеха, литейно-формовочного цеха и др.). Когда строительство корпусов подходило к концу, в г. Ленинград на шестимесячные курсы отправили 50 рабочих для освоения профессий обжигальщика и контролёра. После этого обжигальщиков отпра вили на один месяц на Дулёвский фарфо ровый завод. ГИКИ прислал специа листов-теплотехников для налаживания работы печей. На заводе оборудована учебная комната, где проводились занятия по техминимуму. Опытные специалисты перед пуском предприятия, в буквальном смысле, жили на заводе, однако «количество брака было настолько велико, что себе стоимость тарелки вдвое превышала её продажную стоимость», вся основная продукция шла третьим сортом. В нач г. третий сорт получили 37,1% изделий. C первого дня работы на заводе приняли производственный план, но справиться с ним не смогли. Заработки у рабочих были невы сокие, особенно в сравнении с другими предпри ятиями отрасли, и многие думали об уходе. Дисциплины и порядка на предпри ятии не было. Прихо дилось проводить ночные рейды против «несунов». Создан стенд по контролю за хранением сырья, где Декоративный рельеф «Юность» ск. Э. В. Гаранько Краснодарский фарфоровый завод «Чайка», 1963 г., фаянс, б/м, авторская подпись, из собрания «Среди коллекционеров» (г. Москва, Россия) вывешивались фотографии нарушений с указанием виновных лиц. Такое положение сохранялось до 1961 г. В гг. на завод в живописный и формовочный цех для прохождения практики набирали учениковдевятиклассников школы
18 В живо писном цехе их инструкторами были опытные специалисты А. А. Стрельцов и Л. А. Багинский. Из самых способных они отбирали несколько человек для работы в художественной лаборатории. В 1961 г. директором назначили М. С. Маркарян. В 1961 г. тиражом 2000 экземпляров вышла книга главного художника завода Л. Н. Павловой-Кошман «Кубанский фарфор», * повествующая о первом годе работы недавно основанного предприятия. Мастер-фарфорист ведёт читателя по цехам завода: сначала в массозаготовительный, затем в формовочный, литейный, к туннельной печи, в сортировочный, живописный, в отдел технического контроля, упаковочный, обязательные «посещения» склад сырья и готовой продукции. Уже с начала деятельности завода изделия декорировали различными способами ручной росписью, при помощи трафарета, штампа и деколями. Получив наименование «Краснодарский фарфорофаянсовый завод «Чайка» в 1964 г., предприятие до 2000-х гг. использовало товарный знак в виде парящей чайки, символизирующей «белизну, лёгкость и изящество фарфора». С момента основания на заводе Памятная ваза «Завод Чайка» Краснодарский фарфоро-фаясовый завод «Чайка», 1960-е гг., майолика, б/м, из собрания Л. Н. Павловой-Кошман (Краснодар, Россия) работали главный художник Л. Н. Павлова-Кошман, В. А. Мельник, художники Э. И. Фокина, Н. П. Турков, Л. А. Багинский, В. М. Овсянников, живописец по скульп туре О. В. Багинская. Они были выпускниками Одесского Государственного художественного училища, Краснодарского художественного училища, ФЗО при Довбышском фарфоровом заводе. Изготавливались чайные и столовые сервизы, чайно-кофейные гарнитуры, вазы, отдельные бытовые предметы. Автор решал одновременно и форму, и роспись изде лия. Большое внимание уделялось выпуску столовых тарелок. В их оформлении прини мали учас тие А. А. Синицын («Ёлочки», «Осенние берёзы»), Н. П. Турков, Н. А. Шаповалов. В это время изготавливались столовый сервиз «Строгий» (В. М. Овсянников), а также сервиз формы «Лунный» (Л. Н. Павлова-Кошман, 1960 г.), посвящённый достижениям в освоении космоса. Верхняя часть сервиза, состоящего из 8 предметов, имела предельно простую конусообразную форму, лунообразный вырез. Для него автором предложены рисунки «Зори Кубани» (1960 г.), «Северный орнамент» (1963 г.) и «Кубанские мальвы» (1968 г.) В соответствии с общими тенденциями развития декоративно-прикладного искусства перед художественной лабораторией завода поставлена задача создать «простые и спокойные формы», без лишней детализации, которую «легко может дорисовать человеческое воображение»; использовать «простую» цветовую палитру. С этим оказались не согласны мастера, инженерно-технические специалисты. По их мнению, все детали скульптуры должны быть показаны, проработаны и приближены к «натуре» или фотографическому изображению. Многие говорили, что не разбираются и не желают разбираться в направлениях современной скульптуры. КР КР 151
19 Красный фарфорист (грузинская фарфоро-фаянсовая фабрика) Месторасположение Россия, Новгородская обл., г. Чудово Год и место основания гг., * Российская империя, Новгородская губ., Новгородский у., с. Грузино В советский период РСФСР, Новгородская обл., г. Чудово (ст. Чудово, с 1927 г. раб. п. Чудово, Чудовский район, Новгородского округа, Ленинградской обл., с 1937 г. г. Чудово) В XX в. предприятие неоднократно меняло название: гг. название в документах не является постоянным: «Грузинская фабрика бывш. Кузнецова» (сентябрь 1919 г., «Список стекольных и фарфоровых заводов, находящихся в ведении Гластекла»), «Грузинская государственная фабрика» (июнь 1920 г., в стенограмме «I Объединенной конференции рабочих-художников о положении в художественной промышленности») кон х гг. «Красный фарфорист» (май 1929 г., в «Списке предприятий Комитета стекольно-фарфоровой промышленности СССР»), «Красный фарфорист. Грузино» 1930-е г. Государственная Грузинская фарфоро-фаянсовая фабрика «Красный фарфорист» (апрель 1930 г., название в списке предприятий Росстеклофарфора) 1937 г. «Красный фарфорист», г. Чудово 1990-е гг. ЗАО «Красный фарфорист» 2003 г. «Кузнецовский фарфор» 2000-е гг. ООО «Фабрика И. Е. Кузнецова на Волхове»; на марке с 2005 г. «И. Е. Кузнецов Фабрика на Волхове» Завод основан Иваном Емельяновичем Кузнецовым, двоюродным братом М. С. Кузнецова, в гг. После смерти в 1864 г. С. Т. Кузнецова, с 1864 по 1867 гг. его сын М. С. Кузнецов по причине своего несовершеннолетия находился под опекой. Унаследованными от отца фабриками ему помогали управлять опекуны мужья его сестёр, а также двоюродный брат И. Е. Кузнецов. По сообщению Е. А. Галкиной, Р. Р. Мусиной *, И. Е. Кузнецов получил традиционное домашнее образование, дополненное уроками иностранных языков. С 1863 г. приобретённые им практические знания позволили заведовать всеми ярмарочными «торговлями» кузнецовских фабрик, а с 1873 г. выполнять обязанности главного управляющего всех фабрик и «торговлей». И. Е. Кузнецов, за время работы у двоюродного брата, усовершенствовал процесс изготовления гипсовых форм с шаблонами, капсюлей для обжига изделий, внёс предложения в разработку новых составов масс и глазурей для фарфора и фаянса. В 1876 г. М. С. Кузнецов объявил себя неплатёжеспособным: несмотря на то, что его чистый капитал превышал долговые обязательства, он не мог производить срочных платежей по долгам. В основном, он оказался должен родственникам, в том числе, И. Е. Кузнецову. К 1880 г. М. С. Кузнецов погасил долги деньгами, земельными участками, лесным материалом, готовой продукцией фарфоровых заводов. В 1878 г. И. Е. Кузнецов оставляет службу у М. С. Кузнецова и открывает собственное производство на Волхове в Новгородской губ., дав начало новой ветви фарфоровой династии Кузнецовых. В кон. XIX нач. XX вв. ему принадлежали Чудовский стекольно-хрустальный и ламповый завод (осн. в 1875 г.), Бронницкий фарфоровый (1892 г.), Волховский фарфоро-фаянсовый заводы ( гг.), а также указанный выше Грузинский фарфоро-фаянсовый. В 1913 г. основано «Товарищество И. Е. Кузнецова», куда вошли эти предприятия. Директором Чудовского и Волховского заводов стал И. Е. Кузнецов; Брон- КР КР 155
20 КР КР ницкой и Грузинской фабрики И. И. Кузнецов. По сообщению А. В. Селиванова, на всех предприятиях работало человек. Архитектором фабрики стал Б. Великовский. Его постройки в Чудово были значимым явлением в творчестве. Архитектор построил в Москве особняк Грибова в Хлебном переулке, дом Лунца в Кривоколенном, дом Меркеля в Архангельском, дом Кузнецова на Мясницкой улице. Завод И. Е. Кузнецова имел склады и магазины в Москве и Петербурге. Активная торговля велась на ярмарках Нижегородской, Московской, Ирбитской, Казанской, Боровической, Вологодской, Астраханской, Мензелинской, Омской, Островской, Псковской, Рижской, Ржевской, Самарской, Уфимской, Юрьевской, Ярославской. С кон. XIX в. предприятия И. Е. Кузнецова и «Товарищество М. С. Кузнецова» заключали между собой соглашения по поводу торговли на ярмарках Вологды, Новгорода и Пскова, поскольку согласно договоренности, фабрики И. Е. Кузнецова обслуживали рынки новгородского направления. Однако конкуренция между ними была жёсткой. Периодически М. С. Кузнецов имел к двоюродному брату претензии коммерческого плана. В марте 1906 г. по случаю проведения съезда фарфоровых и фаянсовых фабрикантов в Москве, организуемом в правлении «Товарищества М. С. Кузнецова», А. И. Виноградову удалось на время их примирить. Однако в 1910 г. М. С. Кузнецов обращается к Министру торговли и промышленности по поводу незаконного использования И. Е. Кузнецовым изображения государственного герба на изделиях. В доказательство была приложена чашка и блюдце, изготовленные на предприятиях двоюродного брата. М. С. Кузнецов писал, что тем самым наносится вред его торговле. В нач. XX в., по сообщению А. В. Селиванова (информация ему была предоставлена из Главной конторы И. Е. Кузнецова), на предприятии вырабатывали фарфор и фаянс. Численность работников составляла 500 человек. Клейма Грузинской фабрики были аналогичны клеймам производства на Волхове, могли быть прибавлены буквы «Г.Ф.» Грузинская фабрика, ср. с «В. Ф.» Волховская фабрика. После начала Первой мировой войны объём производства на фабрике резко упал. Возникли перебои с сырьём привозными глинами, свинцовым суриком, алебастром. «Товарищество И. Е. Кузнецова» активно участвовало в выставках, удостоено более чем 30 наград. И. Е. Кузнецов пожалован орденом Св. Александра III степени. Изображения наград, орденов и звёзд часто входили в композицию марки. В 1918 г. фабрика национализирована и получила название «Красный фарфорист». По сведениям «Главстекла», по состоянию на сентябрь 1919 г. на заводе работали 1100 человек. В документах этого времени предприятие проходит под названием «Грузинская фабрика бывш. Кузнецова». Чайная пара худ. Л. Н. Павлова-Кошман з а в о д «Красный фарфорист», нач х гг., фарфор, из собрания Л. Н. Павловой- Кошман (г. Краснодар, Россия) В июне 1920 г. представитель Грузинской фабрики Сергеев докладывал на I Объединенной конференции рабочиххудожников о положении в художественной промышленности: «В данное время 156
21 Производство сильно сократилось. Осталось только 5 художников и 1 скульптор живопись при фарфоровом производстве падает, точно так же и скульпторов существующий порядок перевёл на степень чернорабочих Чтобы окончательно не утратить искусство, надо обратиться к подрастающему молодому поколению. С этой точки зрения Наркомпрос должен образовать при заводе школу рисования». До кон г. предприятие не функционировало в связи с острой нехваткой сырья и изношенностью производственного оборудования. В сер х гг. выпускаются изделия агитационного содержания, в том числе, бокалы с блюдцами с эмблемой «серп и молот», с изображением снопа, пятиконечных красных звёзд и дат на ленте « ». В е гг. изготавливали чайники и чашки с агитационными надписями «Будь начеку», «Пятилетка в четыре года», «Ленин и газета «Правда». Чайная пара худ. Л. Н. Павлова-Кошман з а в о д «Красный фарфорист», 1953 г., фарфор, из собрания Л. Н. Павловой- Кошман (г. Краснодар, Россия) В кон х гг. предприятие относили к так называемой «новгородской группе», в которую также входили Волховский завод («Коминтерн»), «Бронницкий» («Пролетарий»). В кон х гг. по сведениям Комитета стекольно-фарфоровой промышленности СССР на предприятии производили фарфор и фаянс. На заседаниях в мае июне 1930 г. Президиум художественного совета Росстеклофарфора постановил изъять в течение 1930 г. «идеологически вредную и антихудожественную продукцию», имеющуюся на предприятиях фарфоро-фаянсовой промышленности России. Подобная продукция выявлена и на «Красном фарфористе». Решено снять с производства изделия с элементами «саксонской уборки», «французской разделки», пепельницу «Кухарка, подающая барину котлетки», «Егерь», «Унтер». В 1930-е гг. изготавливали предметы столовой посуды с логотипом «РККА» [Рабоче-Крестьянская Красная армия]. Надпись располагалась на тарелках по борту и сочеталась с изображением звезды и эмблемы «серп и молот». Во время учебы и после окончания ЛХПТ в нач х гг. на заводе работала Л. В. Протопопова, позднее на ЛФЗ. В годы ВОВ корпуса предприятия были разрушены. Эвакуированное со ст. Чудово оборудование «Красного фарфориста» разместили с 5 августа 1942 г. в складских помещениях танкового завода в г. Саракташ (Оренбургская обл.). Здесь построены производственные помещения. В кон г. под руководством Г. Г. Румена изготовлена первая продукция. Началась история Саракташского фаянсового завода (см. историческую справку). По воспоминаниям художника Л. Н. Павловой-Кошман, после защиты дипломного проекта в Одесском Государственном художественном училище ей предложили поехать работать на одно из украинских фарфоровых предприятий. Художник попросила, чтобы её отправили в Россию. Она была готова ехать даже на полностью разрушенное предприятие. Так, в 1949 г. скульптор оказалась на заводе «Красный фарфорист». ** КР КР 157
22 кружева ручного плетения XVIII в. (салфетки, дорожки и т. п.); Ломоносовский цех (г. Ломоносов) плетение из лозы; Волосовский цех надомного труда (пгт. Волосово) ручное ткачество (коврики), кружевоплетение, ручная вязка шерстяных изделий; Гатчинский цех (г. Гатчина) художественная обработка ме талла (значки и памятные медали в технике штамповки), а также Лодейнопольский цех и участок надомного труда (г. Лодейное поле) ручное ткачество (коврики), плетение из бересты и гон чарство Алеховщинский участок, с. Алеховщино. Гончарный цех здесь начал свою работу в 1970-е гг. Изготавливалась расписная бытовая посуда на гончарном круге. Алеховщина центр традиционного гончарства, поэтому в цехе работали потомственные мастера. В 1970-е 1980-е гг. производились наборы для завтрака, горшочки, вазы и графины из керамики. Декорирование изделий осуществлялось подглазурной ангобной росписью. Марка на изделиях ставилась на наклейках. Среди мастеров известна Е. Б. Буркальцева. Среднесписочная численность промышленно-производственного персонала объединения за 1970 г. 307 человек, в том числе, изготовлением художественных изделий занято 305 человек. Лобненский завод строительного фарфора Месторасположение Россия, Московская обл., г. Лобня Год и место основание 1928 г., РСФСР, Московская обл., г. Лобня В XX в. предприятие неоднократно меняло название: 1928 г. Лобненский механизированный кирпичный завод 1950-е 1992 гг. Лобненский завод строительного фарфора гг. АОЗТ «Лобненский завод строительного фарфора» 1996 г е гг. ЗАО «Лобненский завод строительного фарфора» ЛЕ ЛО В 1928 г. основан Лобненский механизированный кирпичный завод. На его торжественном пуске присутствовала Н. К. Крупская. В кон х гг. перед заводом поставили задачу производства стеновых блоков в связи с планируемым строительством Дворца Советов в Москве. Осенью 1941 г. завод прекратил свою работу, оборудование было эвакуировано на Урал. В 1942 г. завод возобновил работу. Изготавливался огнеупорный кирпич. В 1945 г. в части пустующих помещений были организованы цеха по производству изделий сантехкерамики из полуфарфоровой массы. В 1946 г. выпущены первые изделия (491 шт.) В 1949 г. началось производство архитектурной керамики облицовочной плитки для МГУ. В 1950 г. проведена реконструкция предприятия. В е гг. выпускали посудные формы, питьевые наборы, вазы из фарфора. В 1990-е гг. изготавливали художественные изделия из фарфора и керамики. Основым видом продукции в 1990-е 2000-е гг. были санитарно-керамические изделия. В 2000-е гг. предприятие работает под названием ЗАО «Лобненский завод строительного фарфора». 201
23 Львовская керамико-скульптурная фабрика Месторасположение Украина, г. Львов Год и место основания 1947 г., Украинская ССР, г. Львов В XX в. предприятие меняло название: 1960-е 1970-е гг. Львовская керамико-художественная фабрика 1980-е гг. Львовская экспериментальная керамико-скульптурная фабрика ЛЬ ЛЬ Ва з а «Гу ц ул ь с к а я» Львовская керамико-скульптурная фабрика, 1960-е гг., керамика, из собрания Л. М. Н. (г. Киев, Украина) Фабрика начала свою деятельность в 1947 г. и подчинялась Худфонду УССР. Первоначально это была небольшая мастерская, располагавшаяся в двух помещениях. Численность работников составляла 20 человек. В 1949 г. началось производство керамических изделий (сувениров и подарочного ассортимента). В нач х гг. активное участие в жизни фабрики принимали художник Владимир Сколоздра, Евгения Дзиндра; у истоков создания львовской керамики стояли Яков Чайка и Лаврентий Гром. Художественный совет фабрики, распределявший и утверждавший заказы, возглавлял скульптор И. В. Севера. Он также преподавал в Львовском институте прикладного и декоративного искусства, выпускники которого затем работали на фабрике. В нач х гг. в лаборатории керамического цеха стали работать Зиновия Масляк, Василий Конратюк (декоративные сосуды, скульптура «Козлик»), Алла Чистоганова, Ярослав Захарчишин, Юрий Лащук, Иван Малышко, Борис Горбалюк (декоративная ваза и тарелка «Молодожёны», набор для пива). В это время в основном выпускалась майолика. В кон х гг. на предприятии была освоена каменная масса. Материал давал широкие возможности рельефной и живописной трактовки художественного изделия. Из неё изготавливали декоративно-тематические тарелки, бытовую посуду (маслёнки, солонки, кружки, фляги, штофы, кувшины для напитков, кофейные наборы, кружки, традиционные сосуды в виде козла, барана), настольные и напольные вазы, вазоны, кашпо, подсвечники и др. В 1970-е гг. работали Ольга Безпалкив (штофы, кофейный набор, пласт «Ратуша во Львове»), Инна Туманова (пласт «Чёрная каменица во Львове»), Татьяна Сухорукова, Степан Голинчак (сувенирные пласты «Исторические места Украины», декоративная тарелка «Шевченковская роща»). В нач х гг. в составе фабрики керамический и цех гутного стекла (создан в 1962 г.). В коллектив предприятия входили скульпторы, художники, мастера исполнители и рабочие. В скульптурном цехе выпускались изделия из бронзы, гранита, природного камня, меди, садовопарковая скульптура из различных материалов. Изготавливались витражи. 202