Художник-постановщик фильма «Мастер и Маргарита» Владимир Светозаров: Голову Берлиозу мы отрезали с большим тактом!
Работа над десятисерийным телефильмом «Мастер и Маргарита» по булгаковскому роману практически завершена. Телеканал «Россия» даже наметил дату премьеры в эфире - седьмое ноября. Однако красный день календаря потусторонним силам не понравился. Что уж там предприняли Азазелло с Коровьевым, одному Воланду известно, но только режиссер Владимир Бортко заявил: к намеченному сроку закончить монтаж не успеваю! Пришлось премьеру отодвинуть. И тем не менее долгожданную экранизацию зрители увидят еще до Нового года. А пока художник-постановщик картины Владимир Светозаров делится секретами работы над ней.
Американский Бегемот оказался не по карману
- Владимир, вы уже видели картину целиком?
- Нет. Сейчас она в сложном периоде, в нее добавляются компьютерные эффекты. Оказалось, что фильм на треть - а по времени это почти три часа! - состоит из чудес, полетов, превращений. Делают их наши российские компьютерщики. Они не скрывают, что имеют не такой большой опыт, как американцы. Но самое ужасное, что все делается в катастрофически короткие сроки.
- А зачем такие сроки, если они вредят качеству?
- Я нашел один вразумительный ответ - все упирается в деньги. Чем короче период работы над картиной, тем она дешевле, поскольку меньше тратится на содержание съемочной группы, транспорта, на аренду павильона.
- Над картиной вы работали не один, а с художником Мариной Николаевой. Какие трудности показались вашему тандему самыми большими?
- В ураганные сроки пришлось делать Москву тридцатых годов, распятие Христа, дворец Понтия Пилата. Повторить все снова я бы не решился. Как все это сделано, до сих пор не понимаю. Процитирую одного неглупого человека, который так определил гениальность: «Гениально - это когда непонятно, как сделано». Это точно подходит к нашему проекту: сделано хорошо и непонятно как.
- Неужели все-все нравится?!
- Нет, конечно. Некоторые объекты из-за спешки и нехватки денег мы не смогли сделать, как хотелось.
А еще куклы не очень получились - кот Бегемот и боров. У кота шерсть плохая, мимика неживая. И все - из-за дефицита денег. Перед началом съемок Бортко ездил в Америку на знаменитую студию, где делают разных монстров для кино. Изложил вкратце «Мастера и Маргариту». Показал раскадровку. Американцы пришли в дикий восторг и согласились для нас поработать. За сутки сделали расчеты и назвали цену. Один кот Бегемот в сопровождении десяти операторов стоил около полутора миллионов долларов. А это примерно половина бюджета нашей картины. Пришлось отказаться и довериться нашим российским мастерам.
Бортко украсил свою квартиру шпагой Воланда
- Кстати, об электронных куклах и других раритетах, снявшихся в «Мастере и Маргарите». Что с ними будет теперь?
- Я предложил сделать в Петербурге кафе «Мастер и Маргарита» и использовать в нем кота, борова, отрезанную голову Берлиоза и массу предметов реквизита. На Петроградской стороне уже нашлось заведение, владельцы которого эту идею восприняли на ура.
- А себе вы что-нибудь из картины оставили на память?
- Абсолютно ничего. Зато Бортко взял шпагу Воланда для украшения своей новой квартиры. А у меня жилье маленькое, советское, вряд ли боров впишется в мой скромный интерьер.
- Булгаковскому роману приписывают мистические свойства.
- Ну да, и все, кто берется за его экранизацию, потерпят неудачу! В нашей съемочной группе тоже нашлись члены, искренне запуганные облаком мистицизма. Наотрез отказывались работать на картине. И тогда Бортко пригласил священнослужителя. В крошечную комнатку на «Ленфильме» тесно набился народ, а посередине возвышался огромного роста священник в полном облачении. Прочитал молитву, окропил всех святой водой и пожелал успеха. Все стали молча расходиться, а я не удержался и спросил: действительно ли церковь считает роман Булгакова богохульным? «Кто вам сказал? - удивился священник. - Церковь не имеет противопоказаний к этому произведению. Более того, лично мне «Мастер и Маргарита» очень нравится!»
- Без мистики, знаете ли, скучновато.
- А мы с ней столкнулись! Только это была мистика со знаком плюс. Перед началом съемок самым «неподъемным» объектом нам казался дворец Пилата. Поехать в Иерусалим, чтобы снимать там, мы не могли из-за пика напряженности в арабо-еврейском конфликте. Но и на строительство такой гигантской декорации денег не было. Положение - безвыходное.
Но так случилось, что накануне мы с художником Мариной Николаевой работали на «Турецком гамбите». Съемки проходили в Болгарии. В это время на студии «Бояна-фильм» американцы снимали исторический фильм с многомиллионным бюджетом. Там был построен дворец, поразительно похожий на дворец Пилата. Двор выложен настоящим камнем, а все остальное сделано при помощи современных декорационных технологий из дерева и пластика. Мы запомнили эту декорацию и рассказали о ней режиссеру, потом съездили в Болгарию, он пришел в полный восторг, и болгары сдали нам американскую декорацию в аренду.
А еще какие-то силы помогали нам с погодой. Если для съемок был нужен ясный день, то светило солнце, если требовался дождь, он обязательно шел. И, даже когда мы снимали дом Мастера и уже ни на какой снег не надеялись, потому что было начало весны, в день съемок вдруг посыпались хлопья, совсем как в романе.
- Но хотя бы отрезанная голова Берлиоза вам снится?
- Ни разу. Даже на том этапе съемок, когда она вызывала чуть ли не раздоры: как избежать устрашающего натурализма в кадре? Ведь нельзя, чтобы из шеи текла кровь и торчали обрывки спинного мозга. В итоге все сделали тактично. Вначале голова была настоящая, актерская, потом смастерили бутафорскую копию, затем обработали ее на компьютере - так, чтобы она в нужный момент моргала глазками.
. На Патриарших прудах, где Берлиоз поскользнулся на рельсах, трамваи сегодня не ходят. Вокруг прудов - дикое автомобильное движение, снимать там невозможно. Поэтому вид на пруд, когда персонажи ведут длинный разговор о Боге, мы снимали в Москве. А другую сторону места действия снимали в Петербурге, на площади Тургенева, где трамвай ездит по кругу. Так что Берлиоз сидел на скамейке в Москве, а голову ему отрезали в Петербурге. А потом московский пруд и петербургский трамвай при помощи монтажа «слепили» вместе.
- Известно, что до вас было несколько попыток экранизировать «Мастера и Маргариту», и все они провалились. Почему, как думаете?
- Конечно, можно рассказывать, что не получилось потому, что в дело вмешался черт. Но на самом деле все объясняется просто - вчера еще невозможно было технически сделать то, что можно сегодня. Нам помог пресловутый компьютер. Хотя и он не всемогущ. Чтобы Маргарита полетела, ее все равно пришлось подвешивать при помощи ниточек, веревочек, тросиков. Это тоже была жуткая задача! Потому что Маргарита летает обнаженная, и, как вы понимаете, подвесить ее за мясо, за тело невозможно. В итоге пришлось изготовить пояс-корсет по космическим технологиям.
Читайте также
Возрастная категория сайта 18 +
Сетевое издание (сайт) зарегистрировано Роскомнадзором, свидетельство Эл № ФС77-80505 от 15 марта 2021 г. Главный редактор — Сунгоркин Владимир Николаевич. Шеф-редактор сайта — Носова Олеся Вячеславовна.
Сообщения и комментарии читателей сайта размещаются без предварительного редактирования. Редакция оставляет за собой право удалить их с сайта или отредактировать, если указанные сообщения и комментарии являются злоупотреблением свободой массовой информации или нарушением иных требований закона.
АО "ИД "Комсомольская правда". ИНН: 7714037217 ОГРН: 1027739295781 127015, Москва, Новодмитровская д. 2Б, Тел. +7 (495) 777-02-82.