автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.08 диссертация на тему: Литературоведский анализ роли стилистически окрашенных слов в организации художественного целого
Полный текст автореферата диссертации по теме "Литературоведский анализ роли стилистически окрашенных слов в организации художественного целого"
ТБИЛИССКИЙ ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО зшмш ГОСУДЛРСТВЕШИЙ УНИВЕРСИТЕТ
Кз правах рукошзои
АБАИШШЛИ Макана Владимировна
.ИГСШТУРОЕЗгГТЕСКИЯ ¿НАЛКЗ РОЯП СТИЛИСТИЧЕСКИ 0КРЛПЕ1ШЫХ СИСИ Б СЕГЛ1ШЗЛЦ;П ЗО'ДОЗШГБПШОГО ЦЕЮГО
Спецдухьнооть 10.01.08 - Теория литера^/ри
10.01.02 - Литература ларяксз СССР (оовчтсгого пгртт)
дааоертацзш на сопоканпо ученой огепс-па кандидата филслогэтесшх наук
Работа выполнена на кафедре русской литературы Тбилисского ордена Трудового Красного Эйаыени государственного университета.
Научные руководители: доктор филологических наук, профессор ГЕЙН.К.,
доктор филологических ньук, профессор ГИГОЛОБ Г.М.
Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор ИОРДАНИЯ н.
кандидат филологических наук, доцент БАРАМВДЗЕ М. М.
Ведущая организация: Институт истории грузинской литературы имени Шота Руставели Академии наук ГССР.
Защита диссертации состоится " '! IЬ^ 1990 г.
в "_" час. на заседании специализированном совета
при Тбилисском ордена Трудового Красного Знамени государственном университете по адресу: ЗШ028, Тбилиси, пр.И.Чавчавадзе, I.
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке университета. Автореферат разослан " ^ I (! 1900 г.
Ученый секретарь специализированного совета, доктор филологических наук, профессор
Ки/И'Ш^АЧ КШЧЕИ111ВИ1И Т. А.
О ЕДАЛ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Представленная диссертационная работа йходит в круг иссле-
дований, связанных с изучением роли стилистически отмеченной лексики как одного из средств организации худотественной целостности поэтического текста.
На переломе двух эпох, в первой четверти XX века, в период крушения старого мира происходили слоккые процессы и в языке русской художественной литературы, отражавшие борьбу старого с новым. Стремление к обновлению поэтического языка порождало тенденции к демократизации поэтической речи.
Эти процессы, на наш взгляд, наиболее полно отражены в поэтическом наследии А.Блока, Б.Пастернака, В.Маяковского, С.Есенина.
тенденции в употреблении стилистически- отмеченной лексики на рубеже веков; 2) изучение взаимодействия стилистически окранеиных слов как текстоэбразукщих элементов с художественным целым; 3) анализ индивидуального характера их употребления.
В нашем исследовании мы стремились руководствоваться принципом, лаконично сформулированным Н.К.Геем: "Нас интересует, не чем один худо:яшк отличается от другого, но чем кадцый из них дополняет один другого в общем поиске"''".
Актуальность данной проблемы определяется важностью выявления не только системной природы взаимоотношения стилистически окрашенной лексики, но и общих и индивидуальных тенденций в употреблении стилистически окрашенных елок, отразившихся ь творчестве исследуемых поэтов.
Проблема роли стилистически окрашенных слов в организации художественного целого старится многим.! советскими литературоведами (Л.Абрамов, А.Волков, .Л.Галкинп
£адорук, Б.Гончаров, Н.Ду-вакин, Н.Кялитин, А.Марченко, А.Кетченко, А.Михайлов, 3.Напевный, В.Тимофеева, Л.Тимофеев, П.Ояснтов, Н.Цпин и др.), однако она ел;е не становилась продмагам спгчоялигого исследован:^', тем более вне поля зрения исследователе. посвятивших свои работа изучению творчества отдельных авторов, остается с(хцая картина
х ¡'а;-! Н. Художественная и г-.гюональг'ые трл::;; :;;-.!;//^рс^т-
мы художественной фомч соцяял хстического гяч.-.я т. - л.: Наука, х971. - '¡¡.¿. - С. .6.
нашего исследования являются: I) выявление ведущей
употребления стилистически отмеченных слов в поэзии первой четверти XX века* Неразработанностью этой проблемы и обусловлена актуальность ее освещения.
Общеэстетичьской основой данной раб&ты является понятие художественной целостности, представляющей-собой соразмерность разных элементов, одним из которых является стилистически окрашенная лексика, способствующая образному осмыслению реальной действительности.
¡4етодолргической основой исследования явился приицип понимания развития как диалектического единства сохранения и отрицания, роста нового на основе старого. Такой подход определяется марксистско-ленинской методологией советского литературоведения, открывающей путь к постижению художественного произведения как идейно-остетической целостности, способствующей глубокому осмыслению природы сложных взаимоотношений таких ванных звеньев поэтического текста, как стилистически окрашенное слово, образ, идейно-эстетическая задача поэтического произведения.
В литературоведческих и лингвистических работах, посвященных анализу художественной речи, тратится немало усилий, чтобы закрепить права на объект изучения.
Наша работа относится к литературоведческим исследованиям, так шк стилистически окрашенные слова нас интеоесуот в кх особой эстетической функции.
Конечно, само деление лексики русского языка на высокую и стилистически сниженную - результат'неоценимой работа лексикографов. Но использование литературоведами этой градации вовсе не иог.ет означать подавление прав на самостоятельный, литературоведческий подход к исследованию. Пр этому поводу образно высказался Л.Тимофеев: "Кавдое искусство обладает своим языком. В живописи это - цвет, лщяя, светотень, перспектива; в музыке -сила, длительность, тембр, высота звука и т.д. В этих искусствах их язык не обладает, так сказать, собственной значимостью вне целостного образа, средством создания которого он является. В литературе же язык, являющийся средством создания образа, обладает собственной значимостью и вне его, что и делает возможным яго автономное изучение. Но дело в том, что в литературе язык выступает в его особой, эстетической функции. Лишив его этой функции, мы не сможем правильно понять его своеобразие именно
как языка художественной литературы .
ТЬудно не согласиться также с мнением В.И.Григорьевя, занимающегося проблемами лингвистической поэтики: "Разумеется, было бы опрометчиво защищать ведомственный подход к художественной речи и з споро с теми, кто полагает, что ее исследование - "прерогатива литературоведения", настаивать - от противного на исключительном праве Jlft в этой области. Больше того, интерес любого исследователя к художественной речи в любом ее аспекте сам по себе заслутовает поддержки"*".
Научная новизна представленной работи заключается в том,что ми, выявляя цоли употребления постами стилистически окрашенной лексики, показывая системность ео употребления, сопоставляя по- -этические произведения исследуемых поэтов с этой точки зрения, увязывая анализ роли стилистически отмеченной лексики в создании художественного целого с переломной эпохой, прослеживаем ведущую тенденцию эпохи - стремление к демократизации поэтической речи, что дает возможность впервые создать обиую картину Функционирования .птой тенденции, глубоко проанализировать одну из сторон поэтического мастерства.
сти. Лнализ поэтических произведений с предлагаемого нами ракурса мо;г.ет бить использован в вузовских купсах по теории и истории советской литературы, в спецкурсах и спецсеминарах по изучению советской поэзии, а также на занятиях таольных литературоведческих крухкея.
¿шообация паботы. Результаты исследований, виполненн'гх по томе диссертации, докладывались на кетаунпподньк симпозиумах: ÍÍ1 международном симпозиуме 16- 1о исня 19и2 г. (Иона, 1'Д?), симпозиуме, организованном Иенским университетом в IÍXJ-* г. i i'J мег-дунаредном симпозиуме, прове;;енном в г.Тбилиси я 19с>; г.
Структура рчботц. Диссертация состоит из страниц мапи-нописи (основной текст), библиографии, coner»:«s¡je"; нпкмоно-
1 Тимофеев л. ¡'онетская литература. Метод. Стиль. -Viot.iка. - М.;
Советский писатель, 190«. - ^.¿9:.
*" Гоиго^ьеа Б. Лоэтнкг». слов. - У.: Наука, 1375. - C..xí.
ваний. Основной текст состоит из введения, четырех глав ^'Стилистически сниженная лексика а поэтической речи Б.Щстернака", "Роль книото-литературных слов в поэзии А.Блока и Б.Пастернака", "Роль стилистически сниженной лексики в поэзии З.Маяковского", "Стилистически сниженные слова в поэзии С.Есенина" и заключения, а также списка использованной литературы.
Во введении обосновывается актуальность избранной токи, определяются предмет, цель, задачи исследования, раскрывается его научная новизна.
В первой главе раскрывается сущность художественной целостности, являющейся организацией разных элементов, одним из которых яатлется стилистически окрашенная лексика, представляющая собой одно из звеньев чнутрочнего единства поэтического произведения, служащего для осуществления его идейно-эстетических замыслов.
Поэтическое произведение представляет собой не только результат вдохновенья, но и высокой организации словесногоштериала.
Как известно, высокая лексика изначально была призвана служить поэзии как искусству избранных к другим сферам, далеко стоящим от общенародной кизни. Используемая'для придания поэтической речи особой торжественности, она с'начала XIX века употребляется и как одно из остро действенных средств иронии и сарказма^. В этот период наблюдается и постепенное уничтожение условностей в употреблении различных лексических пластов'". Происходит как бы :'раскрепощение" высокой лексики, создается возможность использовании ее по признаку "соразмерности и сообразности". Постепенно рядом с высокой лексикой оказываются просторечные и разговорные слова.
Просторечная лексика - это пласт литературно но нормированных слов, возникших в определенной среде носителей языка, но пополняющих литорртурный язык в силу богатства заключенных в них оттенков значений и повышенной экспрессии. Разговорная лекс.ша
^ %лпховский A.A. Курс литературного языка. - Киев: Гос.учебло-педагогичесчое издательство "гедячьскр школа". - 1952. - Т.I,-
Гельчикои А. К изучению отвлеченно- книглой лексики русского литературного яг>ыка сечецины XIX в. - В кн.: Вопросы стилистики. 'J.: Лзд^о !Г'У, IÜ05. - С.5.
- ото пласт слов, возникаппгах во всех слоях носителей языка,используемых для обиходного общения, но из-за присущего им многообразия оттенков значений имеющих подвиинуп границу с общеупотребительной лексикой.
Приток стилистически сниженной лексики в поэзию первой четверти XX века является одним из выражений конфликта старого с новым. Повторяемость этого процесса, как мы видим, не случайна. Она является проявлением движения языка, направления его общего русла. . .
Вводя в поэзию стилистически сниженные слова, Елок, Пастернак, ¿¿аяковский и Есенин как бы раскрывают заложенное в них,кон-нотативное и эстетическое содержание. В этои умении и проявляется их подлинное мастерство, так как при его недостаточности стилистически сниженные слова, введенные в поэтический текст, выступают деэстеткзиропанными, в их грубом обличьо, не разрезающими художественные замыслы поэта.
Поэтическим произведениям присущи индивидуальные закономерности их организации п целостное единство. Они не могут быть точно сформулированы, преподнесены а виде схеыы, но тем не менее нарушения их для искушенного читателя ощутимы.
Наличие какого-либо слова определенной стилистической окраски предполагает появление п поэтической тексте тех или иных стилистически отмеченных слов, так как меуду пловами, являющимися лексической оснопой поэтических образов, существует связь. Стилистически отмвченные слова, являясь и поэтическом произведении стержневыми в структуре образа, становятся соотпэтственно и тек-стообразующими, т.е. играющими немаловамшуя роль в организации поэтического целого. В процессе исследования способов организации поэтического текста па:шо выявление но только отдельных т'>-кстообразущих элементов, но и их чзяимоспязой, и:< окружения, так как "образ. строится не из алиментов, а из относенир, элементов. из их многозначных отношений, подчиненных п искусство эстетической необходимости"*.
Специфичность поэтических текстоп обуслазлира'.'тся не только
^ Гей Н. Худокественность литературы, - .'•. Н?ука,