Кен Хенсли. Кровь на шоссе. [Дум/Дум/Дум]
То, что будет повторяться по ходу книги как [Дум/Дум/Дум] вы должны представлять себе в. гм. правильной музыкальной тональности. Звучит это похоже на перегретый, очень громкий усилок (выкрученный, скажем так, вплоть до дополнительной метки на шкале, где-то на "11"), когда ты поднимаешь шнур, и вместо того, чтобы воткнуть его в гитару, дотрагиваешься большим пальцем до кончика на джеке - вот такого плана шум. Тёмный и не сулящий ничего хорошего. И тут не забудьте о щепотке иронии.
Точкой отсчёта будет небольшая интерлюдия, которую я могу - а могу и нет - однажды записать. эта интерлюдия будет идти примерно так:Женский голос: "Милый, ты и есть группа."Мужской голос: "Да ну! Чё ты имеешь в виду?"Женский голос: "Ну, знаешь ли, остальные ребята, милый. они так, пфф! Ты и есть группа.!Мужской голос: "Оки доки. А можно мне ещё дорожку?"
Ещё до того, как я увидел фильм "Spinal Tap" (чей гитарист тщательно обдумывает идею получения преимущества перед конкурентами с помощью усилителя, где на регуляторе мощности будет ещё одно дополнительное деление, те самые "11"), многие люди при встречах спрашивали меня: "Не заставляет ли тебя этот фильм испытывать некий дискомфорт? Ведь он там всё так близок к правде."Я годами не мог понять, к чему этот вопрос относится. Когда же я посмотрел кино - всего несколько лет назад, вообще-то - оно мне очень понравилось. Возможно, если бы я посмотрел его, будучи в Uriah Heep, я бы так сильно не смеялся. Потому что там очень многое похоже на правду. Все эти жуткие аналогии - как с подпорами к Стоунхенжу на сцене, концепция перенасыщенности, весь эпизод с "Дорогой, ты и есть группа", т.е. о том, как подружки манипулируют артистами с целью взять менеджмент в свои руки, не меньше чем бесконечная смена барабанщиков. и все эти смехотворные ситуации. Там много мест, которые настолько правдивы, насколько только может быть правдивой сатира. И неудивительно, что многие команды решили, что сценарист тайком подсмотрел идеи для описания всех этих нелепых безумств у них, из их жизни. Факт в том, что есть достаточно групп, которые с гордостью заявили, что что-то взято из их биографии - сам я такого никогда не говорил.
I'll Keep On Trying (1970, with Alex Napier on drums):
Рок-журналисты с радостью затыкали пальцами на то, что сюжетная линия с бесчисленным потоком барабанщиков в Spinal Tap списана с Uriah Heep (пять разных барабанщиков на первых четырёх альбомах). Должен отметить однако, что никто из наших барабанщиков не погибал в результате несчастного случая во время садоводства. Алекс Нэпьер (Alex Napier) играл ещё со времён Spice, вот почему он присутствовал на дебютной пластинке до того, как был заменён на Олли Олссона (Ollie Olson), который в свою очередь ушёл к Элтону Джону (Elton John). Прослушивались многие барабанщики. Мы предлагали работу Джеффу Бриттону (Geoff Britton), Кози Пауэллу (Cozy Powell) и другим, но Джефф хотел присоединиться к Wild Angels, а Кози был уже в процессе, заваривая кашу с Джеффом Беком (Jeff Beck) - и работу получил Кит Бэйкер (Keith Baker). Он записал с нами "Salisbury", но наше гастрольное расписание ему показалось уже перебором, приходит Йан Кларк (Ian Clarke), чтобы быть замещённым Ли Керслэйком в 1971-м году. он уже и остался! Странные деньки это были. Никаких ограничений. Люди просто с ума сходили. Помните Грега Лэйка (Greg Lake) и его персидскими коврами? Опять же, это ещё один пример того, как кто-то делает что-либо только потому, что может сделать это. Это может показаться одержимостью некоторых людей - или кривляньем - но если вы тот, кому это нравится от природы, и есть кто-то, достаточно глупый, чтобы такому потакать, то это может войти в историю. Van Halen и их коричневые драже M&M! Когда ты достигаешь позиции определённой значимости, то манипулируешь людьми, пытаясь заставить их сделать что-нибудь. Вместо того, чтобы воспринимать это как шутку, как оно задумывалось изначально, реакция получается примерно такой: "Эти ублюдки, эти засранцы, как они только могут просить кого-то сделать такое?" Кто засранец? Парень, который шутит, прося сделать что-то? Или парень, который делает это на самом деле?
Dreammare (1970, with Ollie Olson on drums):
У нас тоже райдеры становились всё более и более идиотскими по мере того, как мы становились всё известнее и известнее, пока они не стали полны всякой всячины, которая нам в действительности и нужна-то не была. Они никогда не были настолько дурацкими, как у некоторых других. Тут приходит на ум один человек: помимо того факта, что сам он летал первым классом, когда его команда летала эконом-классом - что само по себе было слегка неловким - так в его райдере говорилось, что ему должен был быть обеспечен "час приватного развлечения" перед шоу. Кого он хотел - магиков, жонглёров, исполнительниц танца живота. не буду называть по именам, кто это. Скажу лишь, что этот конкретный персонаж большую часть жизни провёл, играя на одной ноге.
Bird of Prey (1971, with Keith Baker on drums):
Таким образом мы всё дальше и дальше уходили от реальности. В конце концов все команды старались обскакать друг друга в райдере, уделать друг друга. Что касается нас, это было скорее дружеское соперничество, но вот что касается прессы и публики - они воспринимали не иначе, как экстравагантность. Но в те дни рок-н-ролл весь из этого состоял. Так почему бы нет?