«Телохранитель киллера»: тупили два товарища
В прокат вышел фильм «Телохранитель киллера», комедийный боевик с натужным юмором, вымученным экшеном и тотальным отсутствием мозгов. Что у персонажей, что у авторов.
Телохранителю-неудачнику Брайсу (Райан Рейнолдс) поручают доставить временно вызволенного из тюрьмы суперкиллера Кинкейда (Сэмюэль Л. Джексон) в Гаагу. Там судят боснийского диктатора (Гэри Олдман), и Кинкейд — единственный важный свидетель против него, который пока еще жив.
В процессе долгого совместного пути Брайса и Кинкейда до места назначения их первоначальная обоюдная неприязнь будет постепенно сменяться взаимной симпатией. Этому поспособствуют не только ежечасные разборки тандема с многочисленными подсылаемыми к свидетелю убийцами. «Напарники поневоле» споются еще и благодаря зацикленности на своих возлюбленных — подружке киллера (Сальма Хайек) и экс-девушке телохранителя (Элоди Юн). То, что в финале картины обе дамочки дождутся своих непутевых, но героических хахалей, в данном случае не может являться спойлером.
Фото с сайта kinopoisk.ru
Иными словами, данная картина является типичнейшим представителем субжанра бадди-муви. Так обозначаются комедийные, как правило, боевики, в которых двое напарников (копов, сыщиков, спецагентов и т. п.), один другого придурковатее, ввязываются в жуткую криминальную историю и выходят из нее сухими, главным образом благодаря своему хохмачеству.
Незыблемые каноны бадди-муви были заданы прежде всего тетралогией «Смертельное оружие» с Мелом Гибсоном и Дэнни Гловером. С момента премьеры первой части этой культовой франшизы в 1987 году Голливуд ежесезонно выпускает такого рода фильмы. И наверное, можно не сообщать, что с каждым годом планка бадди-муви падает всё ниже и ниже.
Фото с сайта kinopoisk.ru
Конечно, и сегодня на этом поле возможны сравнительные удачи. Скажем, в прошлом году вышли «Славные парни» с Райаном Гослингом и Расселлом Кроу. Ничего особенного не было, признаться, и в том фильме, но на фоне каких-нибудь «Двух стволов» и «Типа копов», не говоря уже о «Копах в юбках», «Славные парни» смотрелись чуть ли не на ура.
А вот новоявленный «Телохранитель киллера», вышедший спустя 30 лет после первого «Смертельного оружия» — это, наоборот, один из самых ничтожных бадди-фильмов в истории. Для этого «Телохранителя» даже распространенное в советской периодике словосочетание «показное бодрячество» выглядело бы неслыханным комплиментом.
Понятно, что за жалкие 30 миллионов долларов (именно таков бюджет картины) в плане зрелищности особо не разгуляешься. Хотя недавняя «Взрывная блондинка», снятая ровно за те же деньги, таки может похвастаться парой впечатляющих сцен.
В «Телохранителе» пресловутое «бодрячество» вполне динамично, но все-таки не более. Драйв вроде имеется, а ничего не запоминается. Всё, что можно сказать о боевиковой составляющей фильма, укладывается в однословную реплику Саида из «Белого солнца пустыни»: «Стреляли».
Наверняка многие зрители с неудовольствием добавили бы сюда еще два слова: «Тряслась камера». С подобным «художественным решением», к сожалению, знакомы все, кто смотрит хотя бы один новый боевик в год. В данном случае без этого, конечно, никак нельзя было обойтись: чем еще прикрывать скудость бюджета и собственной фантазии? Только хаотичной съемкой да избыточным монтажом. Последний здесь тоже, разумеется, в наличии.
Но если перестрелки и драки тут все ж таки на тройку (да и то лишь при просмотре фильма в кинотеатре), то всё остальное в «Телохранителе киллера» — на единицу с минусом. Абсолютно каждая сцена с диалогами провоцирует зрителя на «фейспалм», потому что нельзя настолько тупить. Речь не только о героях, но прежде всего о сценаристе.
Фото с сайта kinopoisk.ru
«Телохранителя киллера» начинающий кинодраматург Том О’Коннор написал единолично. Как и второй из двух своих сценариев — к боевику пятилетней давности «Клин клином». Большинство тех, кто имел несчастье его видеть, вряд ли вспомнят оттуда хоть кадр. И если «Телохранитель киллера» запомнится зрителям чуть лучше, то разве что за счет актёров.
О популярной посредственности, Райане Рейнолдсе, в отношении запоминаемости говорить, конечно, не приходится. Рейнолдс всюду одинаков — и везде одинаково уныл. Его перманентно растерянное, глуповатое и попросту неинтересное лицо способна несколько разнообразить лишь маска Дэдпула.
Фото с сайта kinopoisk.ru
И заведомо думалось, что трудно морально уничтожить Рейнолдса более верным способом, чем поставить его в один кадр с тарантиновским фаворитом-харизматиком Сэмюэлем Л. Джексоном. Тем не менее Джексон вовсе не испепеляет Рейнолдса своим присутствием. К сожалению, Сэмюэль давно доказал свою готовность участвовать в любом киновздоре, в который его позовут. И сегодняшнему активному зрителю Джексон элементарно приелся — он стал словно бы привычной составной частью заунывного голливудского пейзажа. Так что с Рейнолдсом в этом фильме они прямо два сапога пара.
Другое дело — Сальма Хайек. Вот про нее так и хочется сказать, что она в «Телохранителе» «жжет напалмом». Но, увы, сказать этого не позволяет идиотский текст, который ей приходится тут произносить. Весьма обидно за столь почтенную матрону, что и ее рядят в одежки Дэдпула.
Фото с сайта kinopoisk.ru
Впрочем, даже аналогии с «Дэдпулом» делают слишком много чести «Телохранителю киллера». Здесь перед нами откровенный апофеоз пошлости, безвкусицы, плоского юмора и сюжетного бреда. После беспомощности и бездарности столь запредельного уровня на любой фильм «Марвела» пойдешь как на праздник.